Good Morning holiday! #ikebanaVida longa ao Merm茫o @guibsss 馃挌馃挌馃挌 Todo amor desse mundo pra vc, sempre! #bestfriends4eva #trueloveKkkk...Entendeu ou n茫o?!Viva o s谩bado de Outono #orchids #orqu铆dea #catleyaMorning! #bromeliads #brom茅liaUndead #SarahBernhardt ma kind o'gal ...A #Ikebana de hoje: #Dracena #Cravos e #BuxinhoMuitas hist贸rias pra contar! @alonsoleleFiz amizade e ganhei o dia!

                
       





















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CURRENT MOON


DJ Sets

TODAY’S SOUND: TOM MOULTON POR ARTHUR MENDES ROCHA

A Tom Moulton mix 鈥 toda vez que esta frase vinha na capa de um disco, j谩 sabia que ouvir铆amos um remix feito com qualidade, feita por um expert. Tom Moulton 茅 produtor, remixer e 茅 considerado o cara que inventou o single de 12 polegadas (12鈥 mix), o remix, al茅m de ter criado o disco-break.

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Tom nasceu nos arredores de NY e desde cedo j谩 gostava de m煤sica, sabia que era com isto que gostaria de trabalhar, pensando em ser um DJ nos anos 50.

Ele se decepciona com o DJ que conhecia e viu que deveria seguir outro caminho, trabalhando em lojas de discos, depois como promotor em algumas gravadoras.

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Tom Moulton com Harry Chipetz e Leon Huff (da dupla de produtores Gamble & Huff)

O dinheiro era pouco e ele 茅 convidado a ser modelo, o que ele acaba topando, mas n茫o por muito tempo.

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Ele frequentava as festas em Fire Island, o local procurado pelos gays nos feriados/f茅rias; quando ele viu que havia pessoas como ele, que gostavam de dan莽ar m煤sica negra, ele se sentiu realizado.

Num destes lugares de Fire Island, o The Sandpiper, ele deixa uma fita com 45 minutos de m煤sicas mixadas por ele. Estas m煤sicas acabam agradando e ele 茅 convidado a gravar mais e mais fitas.

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Tom e Bette Midler

Uma coisa que ele sempre notou foi que as m煤sicas duravam sempre de tr锚s a quatro minutos, ele queria estender a dura莽茫o de uma m煤sica boa, de maneira que esta fosse curtida (e dan莽ada) por mais tempo.

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Tom com Mel Cheren, o fundador da West End Records, e outros.

Assim, ele procura v谩rias gravadoras atr谩s de vers玫es instrumentais das m煤sicas para as pistas, de maneira que pudesse transformar estas faixas.

Uma de suas primeiras tentativas em 鈥渁umentar鈥 o tamanho de uma faixa foi com a m煤sica 鈥淒o it till you鈥檙e satisfied鈥, do B.T. Express (que a princ铆pio n茫o gostara do resultado, mas tiveram que se render quando a vers茫o de Tom atingiu as paradas):

A cria莽茫o do 12鈥 foi totalmente casual, segundo o pr贸prio Tom fala: certa vez ele foi masterizar um disco do grupo The Trammps e a pessoa que fazia isto para ele, Dominic, estava de sa铆da. Havia um outro t茅cnico, Jos茅 Rodriguez, que o ajudou. Jos茅 fazia tudo que Tom pedia e de maneira certa, assim ele passou a masterizar todos os discos de Tom.

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Tom Moulton com o First Choice

Tom precisava fazer acetatos (a primeira matriz antes do disco se tornar vinil) de uma m煤sica de Al Downing, 鈥業鈥檒l be holding on鈥, e pediu ajuda a Jos茅, por茅m este s贸 possu铆a discos de 10 polegadas para gravar a masteriza莽茫o (os de 7 polegadas estavam esgotados naquele momento). Tom quis fazer assim mesmo, num disco maior e quando este ficou pronto, ele percebeu que a m煤sica ficava bem mais encorpada, maior, os grooves mais espalhados, al茅m de ficar com o som mais alto.

聽A pr贸xima m煤sica que mixaram foi num de 12 polegadas, a m煤sica 鈥淪o much for love鈥 do Moment of Truth, assim nascia o 12鈥 mix (que n茫o era ainda o 12鈥 comercial):

Em toda sua carreira, Tom Moulton mixou nada menos que 4.000 m煤sicas em 12 polegadas, a coisa bombou de tal maneira que Tom mal dormia para conseguir atender a demanda.

O primeiro 12鈥 que ele fez com o objetivo promocional, o chamado test pressing para Djs, foi com a m煤sica 鈥淔reeman鈥 do Southshore Comission:

A cria莽茫o do disco-break tamb茅m foi totalmente feita ao acaso: ao mixar a m煤sica 鈥楧reamworld鈥 de Don Downing, Tom fala que a chave de grava莽茫o da mesa ficava pulando de lugar em determinadas partes da m煤sica (j谩 que ele estava tentando aumentar a faixa) e isto fez com que ele tirasse algumas partes musicais (dos instrumentos) da can莽茫o e apelasse para um 鈥渄rum break鈥, colocando depois a percuss茫o e o baixo de volta, dando assim uma 鈥榪uebrada鈥 (break). Ou seja, nada havia sido planejado antes por Moulton como podemos escutar aos 02:40 na faixa abaixo, um dos momentos mais importantes da m煤sica moderna:

Em 1974, ele 茅 convidado para trabalhar no primeiro disco de Gloria Gaynor, 鈥淣ever can say goodbye鈥, nome tamb茅m de seu hit na 茅poca. O que Tom fez foi 鈥渆stender鈥 tr锚s m煤sicas do 谩lbum (que al茅m de Never eram 鈥淗oney Bee鈥 e 鈥淩each Out鈥), de maneira que elas parecessem uma s贸, ou seja, ele tirou a separa莽茫o entre elas, como um megamix, o que era novidade na 茅poca (e depois foi copiado por v谩rios, incluindo Donna Summer).

Por茅m, Tom lembra com certo amargor que, quando Gloria ouviu a vers茫o, ela comentou: 鈥楨u quase n茫o canto鈥.

Tom passava a ser o remixer mais solicitado da disco music, remixando v谩rias m煤sicas do selo Salsoul Records, como 鈥楧octor Love鈥, do First Choice:

E tamb茅m 鈥楳y love is free鈥 do Double Exposure:

Entre os v谩rios hits que ele ajudou a bombar com o seu toque estavam 鈥業 love music鈥 do The Ojay鈥檚;

E 鈥淒isco Inferno鈥, o grande sucesso do The Trammps (inclu铆do na trilha de Saturday Night Fever) e talvez uma das m煤sicas mais emblem谩ticas da disco:

Outra faixa que Tom mixou foi 鈥淢ore, More, More鈥 de Andrea True Connection (a produ莽茫o 茅 de Greg Diamond):

Tom tamb茅m passa a ter o seu pr贸prio selo, Tom n鈥 Jerry Records (junto com seu irm茫o, Jerry), primeiramente distribu铆do pela Salsoul e depois pela Casablanca, com a qual lan莽ou 鈥淚 don鈥檛 need no music鈥, assinado por T.J.M. e produzida por ele:

Ele passa a ser chamado para produzir artistas como Grace Jones, para a qual produz os tr锚s primeiros 谩lbuns: 鈥淒o or Die鈥, 鈥淧ortfolio鈥 e 鈥淔ame鈥. Inclusive, ele foi o respons谩vel por um dos grandes hits de Grace, a vers茫o disco de 鈥楲a vie em rose鈥:

Com o passar dos anos, mesmo com a decad锚ncia da disco music, Tom n茫o parou de trabalhar, talvez com menos intensidade, mas ele continuava dando o seu toque.

TOM BEAT

Em 1980, ele remixa 鈥淟ove Sensation鈥 de Loleatta Holloway, uma das m煤sicas mais sampleadas da dance music (como em 鈥楻ide on time鈥 do Blackbox e 鈥淕ood vibrations鈥 do Marky Mr & The Funk Bunch):

Nos anos 90, ele lan莽ou novos remixes para a Salsoul, juntamente com DJs da nova gera莽茫o, sendo que at茅 hoje ele 茅 o arquivista oficial do selo.

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Nos anos 00, v谩rias reedi莽玫es foram lan莽adas dos seus remixes, como a compila莽茫o de 2004, 鈥淎 Tom Moulton Mix鈥, lan莽ado pelo selo ingl锚s Soul Jazz.

TOM MOULTON MIX

Seu trabalho come莽a a ser redescoberto pelas novas gera莽玫es.

Tamb茅m foram sendo lan莽adas novas compila莽玫es remixadas por ele, como a 鈥淧hilly Regrooved鈥, que j谩 possui tr锚s volumes e tamb茅m 鈥楶hilladelphia International Records: The Tom Moulton Mixes鈥, onde se destaca seu remix de 鈥淟ove is the message鈥 do MFSB:

Em 2004 ele finalmente foi reconhecido pelo Dance Music Hall of Fame.

E 2006, ele remixou v谩rias faixas novas do Brand New Heavies.

TOM HOJE

Tom continua na ativa, sendo constantemente convidado a remixar novos ou antigos sucessos, dar palestras e ele sempre ser谩 o 鈥渕estre do remix disco鈥, o inventor do jeito que ouvimos e dan莽amos a m煤sica feita para as pistas.

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TODAY’S SOUND: LARRY LEVAN POR ARTHUR MENDES ROCHA

Larry Levan 茅 nada menos que uma lenda, pois al茅m de DJ, produtor, remixer, ele criou um tipo de som, a m煤sica que ele tocava no Paradise Garage, que inclu铆a disco, dub, reggae, gospel, punk, electro; enfim, esta mistura e a maneira como tocava 茅 que tornou seu estilo 煤nico.

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Larry nasceu e cresceu em NY, vindo de fam铆lia simples, e desde cedo foi um garoto fraco, que sofria de asma.

Com o passar do tempo, Larry foi se saindo bem na escola, principalmente em matem谩tica e f铆sica, enquanto escutava muita m煤sica em sua casa e brincava com os toca-discos.

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Ele sempre fora um rebelde, pintando seu cabelo de laranja (antes dos punks) e frequentando os chamados 鈥渄rag balls鈥, os bailes das drags no Harlem que deram origem 脿 cena do vogue-dancing.

Foi um destes bailes que Larry conheceu Frankie Knuckles, um dos papas da house music, e que se tornou seu grande amigo.

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A vida dos dois mudaria quando conhecem o The Loft, o club ilegal que David Mancuso comandava e cuja entrada era somente para membros (ou amigos destes).

No The Loft eles tamb茅m conhecem Nicky Siano, que viria a ser namorado de Larry, e um dos DJs mais importantes da cena, j谩 que mixava discos em diferentes velocidades, antes que os outros pensassem em faz锚-lo e logo tocaria no seu pr贸prio club, o The Gallery.

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Foi no The Loft que caiu a ficha para Larry do que ele viria a fazer: ser um DJ, tocar m煤sicas para fazerem os outros dan莽ar e se emocionarem ao mesmo tempo.

Ele e Frankie s茫o convidados por Nicky a trabalharem no Gallery, ajudando no d茅cor e fazendo punchs (que muitas vezes inclu铆a 谩cido).

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Em 1973, numa festa de Memorial Day , onde Larry fazia um bico como iluminador no Continental Baths, o DJ falta e Larry o substitui.

O Continental era uma sauna gay onde havia show e pega莽茫o, e local onde Bette Midler e Barry Manilow iniciaram suas carreiras.

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Mas Larry queria mais, queria um club de verdade, com um sistema de som impec谩vel e logo 茅 convidado para tocar no SoHo Place, um club after-hours idealizado por Richard Long, para fazer uma amostra do sistema de som que ele vinha desenvolvendo.

Foi l谩 que ele conhece Michael Brody, que o convida para tocar num club novo na Reade Street.

Neste pequeno club (que hoje 茅 o Tribeca), Larry aperfei莽oa sua t茅cnica, treinando incessantemente, controlando a temperatura do lugar, bem como extraindo dos discos toda a profundidade do baixo, misturando faixas com efeitos de dub, enfim criando o estilo com o qual se tornaria famoso.

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Por茅m, o propriet谩rio do im贸vel cria empecilhos para continuarem com o club l谩 e este acaba fechando, mas com a promessa de Brody em t锚-lo como DJ exclusivo do novo espa莽o que ele pretendia abrir em breve.

Larry espera e Brody constr贸i um club tendo ele na mente, assim 茅 criado o Paradise Garage, talvez o primeiro club concebido para um DJ espec铆fico.

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O Paradise Garage ficava localizado no n煤mero 84 da King Street, num antigo estacionamento, e, em 1977, algumas festas de pr茅-inaugura莽茫o, as 鈥淐onstruction parties鈥, foram realizadas para arrecadarem verbas para a conclus茫o da obra.

Finalmente o club abre suas portas em Janeiro de 1978, numa noite ca贸tica, com forte tempestade de neve e atraso na chegada do sistema de som, fazendo com que muitas celebridades fossem embora para nunca mais voltarem.

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Justamente a铆 茅 que o PG saiu ganhando: fugindo dos famosos que iam l谩 para aparecer, o club acaba atraindo uma frequ锚ncia mais real, de pessoas que trabalhavam em empregos simples, al茅m de muitos gays, negros e latinos. Mas, lembrando, que o club era privado, voc锚 s贸 poderia entrar se fosse s贸cio ou convidado de algum conhecido.

Quando o Paradise estava com tudo em cima, o som ajustado, as paredes acusticamente preparadas, a enorme pista de dan莽a que n茫o cansava os p茅s dos dan莽arinos, tudo fora concebido para dar a melhor op莽茫o para que os frequentadores curtissem o principal: a m煤sica. A qualidade de som era cuidada de perto pelo expert Richard Long (na foto abaixo com Larry).

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E Larry era como um pastor de uma igreja, ele guiava seus disc铆pulos pelas mais diferentes jornadas; ele contava hist贸rias, lidando com o seu mood do dia, que podia ser mais up ou down, ele n茫o se preocupava tanto com a mixagem e sim com a sele莽茫o do que iria tocar.

Assim, tudo o que tocava era reverenciado, podia ser uma m煤sica lenta no meio de v谩rias pulsantes, o que importava era ser entendido pela pista, ter a resposta desta e isto acontecia sempre, Larry era perfeito no que fazia.

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E apesar da disco dominar os seus sets no in铆cio, ele foi se modernizando sempre, incluindo diferentes g锚neros, rock, gospel, pop, enfim, o estilo n茫o importava e sim o resultado que Larry dava a cada track.

Um de seus truques era ter mais de uma c贸pia do mesmo disco, assim ele reconstru铆a da maneira que bem entendesse, mudando o in铆cio, incluindo outras partes, os instrumentais, os dubs, enfim, fazendo a sua pr贸pria vers茫o. Uma que n茫o podia faltar no seu set era Class Action (ou Phreek) com 鈥淲eekend鈥:

N茫o demorou a que executivos da ind煤stria do disco, programadores de r谩dio, utilizassem o club para lan莽arem as novidades, tudo sob a aprova莽茫o de Larry, logicamente.

Um deles era Frankie Crocker, que tocava na r谩dio muitas das m煤sicas que Larry lhe mostrava, al茅m de ser um dos poucos que ele permitia subir 脿 cabine.

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Al茅m disso, os trend-setters (pessoas que ditam tend锚ncias) ficavam de olho no que Larry iria tocar, pois estas m煤sicas gerariam demanda. Foi assim com Instant Funk e a m煤sica 鈥淚 got my mind made up鈥:

Lojas como a Vinylmania, localizada perto do Paradise, vendiam muito das m煤sicas que Larry tocava e ele frequentava a loja tamb茅m em busca de novidades ou de coisas especiais para incluir no seu set. A loja at茅 passou a abrir aos domingos, para que o povo j谩 sa铆sse do club e comprasse algum disco que Larry havia tocado.

Um de seus hits mais famosos foi 鈥淚s it all over my face鈥 do Loose Joints, projeto de Arthur Russell:

Outro de seus hits, Central Line com 鈥淲alking into sunshine鈥:

Larry chegou a participar de alguns grupos como o Peech Boys (antes chamado de New York Peech Boys), cujo underground hit 鈥淒on鈥檛 make me wait鈥, teve totalmente o seu toque:

E tamb茅m o Man Friday com 鈥淟ove honey, love heartache鈥:

O Paradise tamb茅m atra铆a artistas que l谩 se apresentaram, tudo sob a permiss茫o de Larry, incluindo Grace Jones (com ele na foto abaixo), Madonna (numa de suas primeiras聽 apresenta莽玫es), Chaka Khan, Gwen Guthrie, New Order, Kurtis Blow, Liz Torres, Jocelyn Brown, ESG, Liquid Liquid, entre outros.

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Taana Gardner, por exemplo, seria uma mera desconhecida se Larry n茫o acreditasse em m煤sicas como 鈥淗eartbeat鈥, a qual tocava v谩rias vezes at茅 conquistar os dan莽arinos:

Outro que n茫o podia faltar era Sylvester, ele adorava muitas vezes encerrar o set com 鈥淥ver and Over鈥 (no v铆deo abaixo com cenas da pista do Paradise):

Um dos frequentadores ass铆duos do club era Keith Harring, que chegou a pintar uma parte das paredes do Paradise e era amigo 铆ntimo de Larry, o qual ele at茅 retratou.

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Harring tamb茅m fez algumas festas por l谩, como a Party of Life (cujo convite vemos abaixo):

larry e keith

Mas, como tudo que 茅 bom tem um fim, o Paradise fechou em 1987; isto aconteceu quando a Aids dizimou parte da popula莽茫o gay de NY nos anos 80 e in铆cio dos 90, al茅m de problemas com os donos do im贸vel, assim o propriet谩rio do club, Brody, quando foi diagnosticado com a doen莽a.

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Foram 10 anos de reinado absoluto de Levan naquela que era considerada sua casa, onde ele mandava e desmandava, onde ele at茅 lustrava o globo de espelhos para tornar a experi锚ncia de dan莽ar como algo realmente especial. Todos os detalhes tinham que estar perfeitos para que ele pudesse apenas se dedicar 脿 m煤sica.

Com o final do PG, Larry vai se viciando cada vez mais em hero铆na, chegando a vender parte de seu acervo para sustentar o seu v铆cio.

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Ele chegara a ser convidado para tocar em outros clubs, mas em nenhum deles os patr玫es aguentavam o seu estilo de vida, as suas crises de humor, a sua maneira autorit谩ria de controlar a pista, dificilmente haveria um novo Paradise para ele.

Musicalmente, depois da disco, Larry experimentava com outras sonoridades e no final de sua vida j谩 estava bem influenciado pela house music, a qual foi um dos percussores.

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No in铆cio dos 90, Larry 茅 convidado para gigs em Londres, no rec茅m aberto Ministry of Sound, bem como viagens ao Jap茫o.

Por茅m sua sa煤de j谩 estava debilitada, ele fora diagnosticado com Aids e tudo se tornava mais dif铆cil e cansativo para ele.

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Larry faleceu em 1992, de fal锚ncia no cora莽茫o, resultado de uma endocardite.

O document谩rio 鈥淢aestro鈥 茅 fundamental para entender mais sobre ele e toda esta religi茫o que ele criou, pois h谩 v谩rios depoimentos de frequentadores do PG, que contam hist贸rias e falam de noites inesquec铆veis, al茅m de imagens raras feitas dentro do club:

Recentemente, foi criado em NY, o Larry Levan Way, localizada na King Street, no local onde ele teve o seu auge com o Paradise Garage. Abaixo cenas da festa realizada no ano passado, com DJs e amigos dele prestando um tributo 脿s m煤sicas que ele tocava e que atraiu v谩rios dos antigos habitu茅s do club:

A influ锚ncia de Larry e do Paradise foram t茫o grandes, que o estilo 鈥淕arage鈥, uma vertente da house que privilegia os vocais, tendo ao fundo uma base pesada e bem eletr么nica, 茅 denominada assim por causa dele e do club.

Larry levan - facada paradise

Atualmente est谩 acontecendo uma campanha para financiar um filme sobre Larry e o Paradise Garage pelo Kickstarter e cujo endere莽o para contribuir 茅:

Al茅m disso, Larry 茅 constantemente reverenciado como o DJ mais influente e inovador de todos os tempos, suas produ莽玫es e remixes s茫o considerados cl谩ssicos de suma import芒ncia para tudo que foi criado depois; quando se fala em dance music, ele tem o seu lugar garantido como um deus, como uma figura lend谩ria que nunca foi igualado em uma pista de dan莽a.

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CERRONE POR ARTHUR MENDES ROCHA

Jean-Marc Cerrone, ou simplesmente Cerrone, 茅 outro produtor famoso da disco music; ele j谩 vendeu mais de 30 milh玫es de discos, foi redescoberto por v谩rios artistas e est谩 lan莽ando novas vers玫es de seus antigos sucessos.

cerrone & women

 

Cerrone nasceu na Fran莽a e desde cedo demonstrou paix茫o pela m煤sica, mas foi ao assistir Jimi Hendrix tocando no Olympia que ele resolveu aprender a tocar bateria.

Por ser muito inquieto na escola, sua m茫e acabou lhe dando um kit de bateria, para ele extravasar sua energia tocando.

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Seu pai era contra ele se dedicar 脿 m煤sica e ele acaba saindo de casa aos 16 anos.

Ele se muda para Saint-Tropez onde faz bicos para sobreviver e toca na rua, enquanto sua amiga passava o chap茅u para recolher o dinheiro.

Certa vez, Eddie Barclay, o famoso produtor e fundador da Barclay Records, o v锚 tocar e logo em seguida o convida para sentar a sua mesa.

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Ele comenta que faltava a Cerrone uma banda, sendo que ele (Cerrone) apresenta a sua banda, Kongas, e Barclay o convida para se apresentar no club Le Papagayo.

Com os Kongas, ele lan莽a o primeiro disco produzido por Alec R. Costandinos (artista que contribui com as carreiras do Aphrodite鈥檚 Child, Demis Roussos e Dalida, entre outros).

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Quando o segundo 谩lbum do Kongas, 鈥淎fricanism鈥, foi lan莽ado, nele se destacava o senso r铆tmico de Cerrone e a produ莽茫o de Don Ray, que acabou por influenciar mais tarde os DJs de tribal house pela sua percuss茫o. Abaixo uma rar铆ssima apresenta莽茫o deles em 1974:

No disco tamb茅m se destacava a vers茫o para “Why can’t we live together”:

As produ莽玫es de Cerrone come莽avam a chamar a aten莽茫o dos m煤sicos americanos, pois era uma disco europ茅ia instrumental, sexy, orquestrada, diferente da americana.

Cerrone sai do Kongas, que enveredava para o lado mais pop, e se lan莽a em carreira solo, lan莽ando um pr贸ximo single que iria mudar o rumo de sua vida profissional.

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Este single foi 鈥淟ove in C Minor鈥, m煤sica com vocais femininos, batidas eletr么nicas, foi uma sensa莽茫o na 茅poca. Abaixo a vers茫o original, a primeira que foi lan莽ada:

Lembro quando meu irm茫o comprou o single da m煤sica e o quanto ficamos impressionados com a sonoridade e a dura莽茫o da m煤sica, que era de mais de dezesseis minutos.

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Cerrone era uma inje莽茫o de novidade, mas muitas gravadoras recusaram o single pela enorme dura莽茫o, que n茫o poderia tocar na r谩dio e achavam a percuss茫o muito forte.

Ele colocou uma mulher nua ao seu lado na capa do disco e isto melhorou ainda mais as vendas, prensando uma quantidade pequena, por um pequeno label e o boca a boca foi se formando.

cerrone love

A m煤sica atravessou as fronteiras, foi parar nos EUA, com a Casablanca fazendo uma nova vers茫o com outro grupo.

Com isto, Cerrone resolve ir para NY e procura a Atlantic Records, atrav茅s da figura lend谩ria de Ahmet Erteg眉n e este assina com ele e lan莽a novamente 鈥淟ove in C Minor鈥 com nova capa e mais vocais que inclu铆am tamb茅m sussurros.

No segundo disco, ele mant茅m a f贸rmula de sucesso com 鈥淐errone鈥檚 Paradise鈥:

Mas foi com o terceiro 谩lbum, 鈥淐errone 3鈥, de 1977, que ele teria o hit que arrebatou toda uma gera莽茫o de DJs e que at茅 hoje continua sendo sampleado e copiado: 鈥淪upernature鈥.

A m煤sica era futurista, altamente influenciada pelo Kraftwerk, mas adicionando vocais, mais percuss茫o, se tornando algo 煤nico e inovador par as pistas de dan莽a.

Al茅m disso, 鈥淪upernature鈥, como o pr贸prio t铆tulo j谩 sugere, tem uma mensagem ecol贸gica, se rebelando contra a destrui莽茫o da natureza causada pela humanidade.

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No come莽o, a gravadora n茫o queria lan莽ar 鈥淪upernature鈥 como single, foi por insist锚ncia de Cerrone que ela foi lan莽ada e o disco vendeu oito milh玫es de c贸pias.

Outra m煤sica que se destacava no disco, e que com o passar dos anos se tornou cult, era 鈥淕ive me love鈥, tamb茅m bastante sampleada pelos DJs de house e remixada em vers玫es novas.

O pr贸ximo disco, 鈥淐errone IV 鈥 The Golden Touch鈥 n茫o teve um super hit, mas a m煤sica 鈥淩ocket in the pocket鈥 influenciou bastante os artistas de hip-hop que utilizaram muito o seu break (nos 02:42 do v铆deo, numa apresenta莽茫o ao vivo em 1978):

Outra m煤sica que foi sucesso nas pistas foi 鈥淟ook for love鈥:

Ele tamb茅m se aventurou a fazer trilha para o cinema como 鈥淏rigade Mondaine鈥, com vers玫es novas de m煤sicas j谩 lan莽adas e alguma in茅ditas como 鈥淪triptease鈥:

As capas dos discos dele eram uma atra莽茫o 脿 parte; com mulheres seminuas, em poses er贸ticas e com certo ar kitsch; era o marketing dele para atrair mais interessados.

cerrone covers

Cerrone lan莽ou v谩rios 谩lbuns consecutivos, todos trazendo sempre algum elemento interessante dentro de seu estilo, n茫o foram absolutos sucessos de vendagens, mas manteve seu nome sempre como um m煤sico de qualidade.

Em 1981, ele teve um pequeno hit com 鈥淗ooked on you鈥, com os incr铆veis vocais de Jocelyn Brown e que foi relan莽ada com sucesso nos anos 00 com novos remixes:

Mesmo n茫o vendendo como antigamente, ele continuou sendo convidado a tocar em grandes eventos como no Bicenten谩rio da Revolu莽茫o Francesa em 1989.

cerrone disco

Sua m煤sica foi redescoberta no final dos anos 90, quando o house franc锚s come莽ou a ganhar destaque e nada melhor que o som de Cerrone, disco francesa, para servir como inspira莽茫o.

Compila莽玫es e reedi莽玫es de seus discos come莽aram a serem lan莽ados e em 2001, Bob Sinclar (antes de virar um DJ farofa) o chamou para realizar com ele o 谩lbum 鈥淐errone by Bob Sinclar鈥.

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Desde ent茫o, Cerrone n茫o tem parado de lan莽ar novos trabalhos, sejam 谩lbuns com in茅ditas, bem como novas vers玫es de seus antigos hits ou com remixes de Djs famosos na cena eletr么nica como Dimitri from Paris, Joey Negro, Groove Armada, David Morales, entre outros.

46th Montreux Jazz Festival

Em 2005, ele gravou um DVD num concerto de gra莽a e ao ar livre no Pal谩cio de Versailles.

Em 2011, ele tocou com o Chic de Nile Rodgers fazendo uma 贸tima vers茫o de um cl谩ssico da disco, produzido por ele (Cerrone) para Don Ray: 鈥淕ot to have lovin鈥 鈥:

Este ano foi lan莽ado o disco 鈥淐errone Productions鈥, compila莽茫o de algumas de suas melhores produ莽玫es, seja com o Kongas, Don Ray e vers玫es novas de suas m煤sicas com novos colaboradores, sejam DJs ou artistas.

cerrone prod

 

Uma delas 茅 a nova vers茫o de 鈥淪upernature鈥, que desta vez conta com os vocais de Beth Ditto (do Gossip) e o The Shoes e que j谩 tem at茅 remix novo feito por Alan Braxe e um clipe:

Como o pr贸prio Cerrone declara: 鈥淕iorgio Moroder 茅 mais electro, Nile Rodgers 茅 mais funk, eu estou em algum lugar no meio disto; 茅 o 鈥渇rench touch鈥 (toque franc锚s)鈥.

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Recentemente ele foi tema de um mini doc da Pitchfork TV que merece ser visto:

Mesmo n茫o tendo o sucesso de Nile e Giorgio, Cerrone tamb茅m vive 贸timo momento; sendo convidado para tocar em festivais como Glanstonburry, al茅m de ter seu cat谩logo influenciando artistas que v茫o de Lindstr枚n a LCD Soundsystem, passando por Goldfrapp, La Roux, Todd Terje e Mark Ronson, entre outros.

 

 

 

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TODAY’S SOUND: GIORGIO MORODER POR ARTHUR MENDES ROCHA

Giorgio Moroder dispensa apresenta莽玫es, al茅m de pioneiro da m煤sica eletr么nica, ele criou a 鈥渆uropean disco鈥, 茅 produtor, arranjador e realizou premiadas trilhas para o cinema; sem ele n茫o existiria o que chamamos de dance music.

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Giorgio teve a brilhante intui莽茫o de juntar o som dos sintetizadores com o R&B americano e criou um g锚nero 煤nico que conquistou as pistas e as paradas de sucessos.

Ele nasceu na It谩lia, trabalhando com pequenas bandas at茅 se mudar para a Alemanha.

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Giorgio era f茫 de Elvis Presley, Paul Anka (principalmente pela can莽茫o 鈥淒iana鈥) e Beatles; e em 1969 ele lan莽ou uma can莽茫o bem pop, 鈥淟ooky Looky鈥, que j谩 fez sucesso logo de cara. Abaixo uma apresenta莽茫o dele na TV francesa, atentem para o visual dele, impag谩vel:

Ele ensaiava nas horas vagas, pesquisando t茅cnicas de som, para sempre estar na vanguarda da tecnologia musical, criando o Musiclan Studios, est煤dio de ponta para grava莽茫o e que foi utilizado por bandas como Led Zeppelin, Rolling Stones, entre outros.

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Um de seus primeiros hits foi com 鈥淪on of my father鈥, em 1972, que o grupo ingl锚s Chicory Tip regravou e atingiu o primeiro lugar na parada brit芒nica. A can莽茫o 茅 uma das primeiras a utilizar o sintetizador Moog:

Quando ele conheceu Donna Summer, em 1974, sua vida mudou: ela era uma backing vocal e resolveram fazer um demo com letra de Pete Bellotte (usual colaborador de Giorgio), chamado 鈥淭he Hostage鈥. No clipe abaixo uma jovem Donna j谩 mostra ao que veio:

Giorgio viu que Donna tinha futuro, da铆 ela teve a ideia de uma m煤sica sexy com a frase 鈥淚 love loving you鈥 e assim, com o toque de Giorgio no est煤dio, surgiu 鈥楲ove to love you baby鈥, que se transformou num mega hit nos anos 70.

A Casablanca Records adorou a m煤sica e prop么s torn谩-la ainda mais longa.

Donna n茫o queria cantar a m煤sica, pois a considerava er贸tica demais, mas o sucesso foi tanto que acabou lan莽ando seu nome ao estrelato.

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Giorgio foi vision谩rio: usando a batida 4×4, agora um europeu fazia dance music da melhor qualidade, sendo um marco para a 茅poca, j谩 que quase nada eletr么nico era utilizado para fazer as pessoas dan莽arem.

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Mas foi o pr贸ximo trabalho deles que acabou sendo considerado um divisor de 谩guas, deixando todos de queixo ca铆do: 鈥淚 feel love鈥, uma faixa que 茅 considerada um marco da m煤sica eletr么nica, pois quando foi lan莽ada n茫o existia nada parecido feito para o dancefloor. A m煤sica era muito underground para a 茅poca, os 煤nicos que faziam algo assim era o Kraftwerk, portanto o impacto de 鈥淚 feel love鈥 foi imensur谩vel, era o futuro da m煤sica.

Ao mesmo tempo, ele se destacava nas paradas com a faixa t铆tulo de seu 谩lbum, 鈥楩rom here to eternity鈥, 谩lbum todo gravado com sintetizadores:

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Neil Bogart da Casablanca queria mais hits para Donna, assim 茅 lan莽ado outro 谩lbum duplo, 鈥淏ad Girls鈥, que origina a faixa t铆tulo e tamb茅m 鈥淗ot Stuff鈥.

聽Outro sucesso dos dois foi a vers茫o disco para 鈥淢acArthur Park鈥, em seus mais de 17 minutos de gl贸ria, inclu铆da no 谩lbum duplo e ao vivo de Donna, 鈥淟ive & More鈥, produzido por Giorgio.

Com Donna ele ainda produz 鈥楨nough is Enough鈥 (dueto dela com Barbra Streisand), 鈥極n the Radio鈥, 鈥楲ast Dance鈥 (que ele co-produziu), entre outras.

Com a mudan莽a de Donna para outra gravadora, a Warner, Giorgio parte para outras colabora莽玫es.

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Ele trabalha com bandas como o The Sparks, mas n茫o obt茅m o mesmo sucesso que na 茅poca de Donna.

Em 1979, ele realiza um os primeiros 谩lbuns totalmente gravados digitalmente, 鈥淓=MC2鈥.

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Agora vivendo em Los Angeles, ele passa a ter contato com os produtores de Hollywood onde 茅 procurado por Alan Parker, f茫 de 鈥淚 feel love鈥 e que imaginava para a trilha de seu novo filme, 鈥淢idnight express鈥 (Expresso da meia-noite), algo parecido, bem eletr么nico. E assim Giorgio criou 鈥淭he Chase鈥:

Outra m煤sica que se destacava na trilha era o tema principal do filme, 鈥楾he Midnight Express Theme鈥:

A trilha permitiu a Giorgio conquistar o seu primeiro Oscar.

Giorgio Moroder,  Raquel Welch

Logo em seguida, ele faz tamb茅m 鈥淎merican Gigolo鈥, cuja m煤sica de abertura era 鈥淐all me鈥, cantada por Debbie Harry com o Blondie e que foi um hit nas pistas:

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Em 1982, ele colabora com David Bowie na trilha de 鈥淐at People鈥, a refilmagem do cl谩ssico dos anos 40, 鈥淪angue de Pantera鈥, na m煤sica 鈥淧utting out fire鈥:

No ano seguinte, ele faz a trilha de 鈥淪carface鈥, que acaba virando um cult com o passar dos anos.

Outra trilha de sucesso foi 鈥淔lashdance鈥, o filme foi um arrasa-quarteir玫es nas bilheterias e a m煤sica tema, 鈥淲hat a feeeling鈥, cantada por Irene Cara, lhe deu outro Oscar e o Globo de Ouro:

No cinema, ele ainda fez a trilha da vers茫o colorizada de 鈥淢etropolis鈥, o cl谩ssico do cinema mudo dirigido pelo alem茫o Fritz Lang, que foi relan莽ado com nova trilha feita por Giorgio e em uma das m煤sicas, 鈥淟ove kills鈥, os vocais eram de Freddie Mercury:

Na trilha de 鈥淓lectric Dreams鈥, ele tem mais um hit com Philip Oakey (o vocalista do Human League) em 鈥淭ogether in electric dreams鈥:

No mesmo ano ele tamb茅m produz para Limahl a m煤sica tema do filme 鈥淣ever Ending Story鈥:

Em 1985, ele 茅 procurado pelo produtor Tony James para lan莽ar uma nova banda, o Sigue Sigue Sputnik, que juntasse visuais, sons modernos e futuristas, assim ele produziu 鈥淟ove Missile F1-11 (Flaunt it)鈥:

Ele tamb茅m foi o respons谩vel pela trilha de 鈥淭op Gun鈥, junto com seu colaborador Harold Faltermeyer (do sucesso 鈥淎xel F鈥 da trilha de Beverly Hills Cop) mais Tom Whitlock (respons谩vel pela letra), e o hit 鈥淭ake my breath away鈥, cantada pelo Berlin, que lhe deu o terceiro Oscar.

Os anos 70 e 80 foram os mais movimentados na carreira de Giorgio, j谩 que nos anos 90 ele fez poucas coisas como voltar a colaborar com Donna na m煤sica 鈥楥arry On鈥, que lhe deu o Grammy de melhor grava莽茫o de dance (esta foi a primeira vez que o pr锚mio foi dado).

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Al茅m disso, ele tamb茅m colaborou com artistas pop como Bonnie Tyler, Three Degrees, Cher, Pat Benatar, Japan, Kenny Loggins, entre outros.

Em 2013, o Daft Punk o convida para uma faixa no 谩lbum 鈥淩andon Acess Memories鈥 intitulada simplesmente 鈥淕iorgio by Moroder鈥, onde ele s贸 fica falando de sua carreira tendo uma base eletr么nica do Daft por baixo.

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A faixa rendeu o quarto Grammy da carreira de Giorgio e 茅 uma bela homenagem ao trabalho do produtor:

Foi o que bastou para ele voltasse a ficar na moda, e agora tamb茅m se lan莽ando como DJ.

Ano passado ele tocou em SP num evento fechado, quem viu disse que ele tocou v谩rios cl谩ssicos, incluindo muita coisa de autoria dele e novos remixes.

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Em 2014, ele remixou uma faixa para o Coldplay e Lady Gaga com Tony Bennet.

No m锚s que vem, ele deve lan莽ar o seu novo 谩lbum 鈥淒茅j脿 Vu鈥, que inclui o single 鈥淩ight here, right now鈥 com Kylie Minogue, que j谩 茅 hit nas pistas:

E a faixa t铆tulo, 鈥淒茅j脿 Vu鈥 com a cantora Sia, que acaba de ser lan莽ada:

Al茅m delas, tamb茅m participam do 谩lbum, Britney Spears, Charlie XCX, Kelis, Matthew Koma, entre outros.

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Atualmente, Giorgio excursiona o mundo como DJ, al茅m de fazer uma turn锚 com Kylie pela Austr谩lia.

Giorgio viu assim sua carreira renascer aos 74 anos e parece que desta vez ele voltou para ficar, pois o seu toque faz toda a diferen莽a, 茅 sempre algo feito com habilidade e bom gosto dentro do mundo pop.

Giorgio Moroder

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TODAY’S SOUND: NILE RODGERS POR ARTHUR MENDES ROCHA

Anos depois de ter sido recha莽ada por reacion谩rios no final da d茅cada de 70, a disco music voltou e desta vez para ficar. Influenciando os mais diversos produtores, ela voltou reeditada, com novos r贸tulos (nu-disco) e trouxe de volta produtores que andavam sumidos. Esta semana falaremos de alguns que voltaram e outros que j谩 se foram, mas cuja influ锚ncia continua cada vez mais viva.

Hoje falaremos de Nile Rodgers, lend谩rio produtor e membro do Chic Organization, liderando a banda Chic e produzindo artistas que v茫o de Madonna a Diana Ross, de David Bowie a Duran Duran.

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Nile 茅 sin么nimo de boa m煤sica, de produ莽玫es elaboradas, de sucessos das pistas e das paradas, gra莽as a seu toque musical j谩 dan莽amos e compramos m煤sicas que tem o seu dedo, a sua sensibilidade e principalmente aquele groove contagiante.

Nile teve uma inf芒ncia simples, mas seus pais tinham amigos como Thelonius Monk e Andy Warhol, ou seja, o jazz e a arte j谩 rondavam a vida dele desde pequeno.

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Seu pai foi forte influ锚ncia, pois era amigo dos beatniks e ensaiava sua percuss茫o, mostrando a seu filho a riqueza de ritmos como os afro-cubanos.

At茅 membro dos Black Panthers (Panteras Negras), ele foi em sua juventude.

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Nile resolve estudar primeiro o clarinete, at茅 descobrir a guitarra, que ele aprende com a ajuda de Ted Dunbar e Billy Taylor, ambos feras do jazz. Ele chegou at茅 a tocar com Jimi Hendrix, antes de formar a sua primeira banda, New World Rising.

Seu primeiro trabalho de maior destaque foi no Sesame Street (Vila S茅samo) com a banda de Joe Raposo.

Logo em seguida, ele integra a banda do famoso teatro Apollo, onde ele toca na banda de apoio de astros como Aretha Franklin, Ben E. King (recentemente falecido), Parliament-Funkadelic, Screamin鈥 Jay Hawkins, entre outros.

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Em sua banda seguinte, a Big Apple Band, ele conhece seu futuro amigo e frequente colaborador: o baixista Bernard Edwards.

Como j谩 havia uma banda chamada Big Apple, eles se unem ao baterista Tony Thompson e montam a banda The Boys,um grupo de funk que n茫o 茅 aceito pelas gravadoras, pois faltava algum detalhe para deix谩-los irresist铆veis.

Chic In Concert At The Palladium

Finalmente os tr锚s resolvem mudar o nome, criando um conceito diferente do que havia na 茅poca, que acabou sendo o CHIC.

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O Chic representava o lado mais chique e elegante da disco, com influ锚ncias do Roxy Music (nas roupas e capas cheias de estilo) e Kiss (pelo anonimato da banda sem a maquiagem), eles se tornam uma verdadeira f谩brica de hits.

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A imagem do Chic era fundamental, com todos os homens vestindo ternos bem cortados e as mulheres vestindo as marcas daquele momento como Halston, Norma Kamali, Diane Von Furstenberg, entre outras.

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O Chic teve em sua forma莽茫o nomes como Lucy Martin (vocais), Alfa Anderson (vocais), Norma Jean Wright (a primeira vocalista da banda, que largou por uma carreira-solo), Raymond al茅m das presen莽as eventuais de Fonzi Thornton e Luther Vandross, entre outros.

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Al茅m disso, em muitas can莽玫es, eles utilizavam a sofistica莽茫o de uma orquestra de cordas.

O Chic j谩 emplaca dois hits disco no seu primeiro autointitulado 谩lbum: 鈥淒ance, Dance, Dance (Yowsah, Yowsah, Yowsah)鈥 e 鈥淓verybody Dance鈥:

Mas 茅 com o segundo, 鈥淐鈥檈st Chic鈥, de 1978, que eles arrebentam de vez, a come莽ar pelos singles 鈥淚 want your love鈥 e principalmente 鈥淟e Freak鈥, seu maior sucesso e at茅 hoje o single mais vendido da gravadora Atlantic em todos os tempos:

No pr贸ximo disco, 鈥淩isqu茅鈥, eles alcan莽am mais um hit com 鈥淕ood Times鈥, que serviu de base para uma das primeiras can莽玫es de hip-hop, o 鈥淩apper鈥檚 Delight鈥 (do Sugarhill Gang), al茅m de influenciar o Queen (鈥淎nother one bite the dust鈥), Blondie (鈥楻apture鈥) e at茅 o Daft Punk (鈥淎round the world鈥).

Al茅m disso, a base r铆tmica do Chic – Nile, Bernard e Tony – se aventuram em produzir (e tocar) bandas como o Sister Sledge, para o qual produzem os hits 鈥楬e鈥檚 the greatest dancer鈥, 鈥淟ost in Music鈥 e principalmente 鈥淲e are Family鈥:

Um dos sonhos de Nile 茅 realizado quando 茅 chamado para produzir o 谩lbum da diva Diana Ross, 鈥淒iana鈥, lan莽ado em 1980, dando a ela dois hits: 鈥淯pside Down鈥 e 鈥淚鈥檓 coming out鈥:

Inclusive, este 谩lbum foi lan莽ado diferente do que eles haviam concebido, pois a Motown lan莽ou do jeito que achava. Muitos anos depois, a vers茫o do Chic foi lan莽ada em sua integridade.

O Chic Organization eram os produtores do momento, mas a disco vivia um momento de cansa莽o, com lan莽amentos repetitivos e astros nada a ver lan莽ando discos com o ritmo.

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Com o movimento 鈥渄isco sucks鈥, tudo que remetia 脿 disco 茅 visto com maus olhos, assim o Chic vai se desgastando, com lan莽amentos que n茫o repercutiam bem nas paradas.

Nile e Bernard se dedicam a outros projetos de artistas como David Bowie com 鈥楲et鈥檚 Dance鈥 (1983), que faz enorme sucesso, e que, al茅m da m煤sica-t铆tulo,聽 havia mais 鈥淐hina Girl鈥 e 鈥楳odern Love鈥. Foi o 谩lbum mais vendido da carreira de Bowie.

Neste mesmo ano, Nile lan莽a um disco-solo, 鈥淎dventures in the land of the good groove鈥, que n茫o alcan莽a o sucesso de seus outros projetos.

No final de 1983, Nile e Bernard dissolvem a Chic Org, mas continuam fazendo coisas juntos, especialmente com Bernard como m煤sico nas produ莽玫es de Nile.

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Em 1984, ele produz 鈥楲ike a Virgin鈥, o segundo 谩lbum de Madonna e que a coloca no pante茫o dos super astros com os hits 鈥淟ike a Virgin鈥 e 鈥淢aterial Girl鈥. Eles se apresentam juntos no Live Aid. Neste v铆deo abaixo, Madonna apenas chama Nile de g锚nio:

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Al茅m disso, eles tamb茅m produzem e participam de m煤sicas com Carly Simon (鈥淲hy鈥, da trilha de Soup for One), Debbie Harry (no disco 鈥淜ooKoo鈥), Sheila B. Devotion (鈥淪pacer鈥), al茅m de Grace Jones, Mick Jagger, INXS, B-52鈥檚, Bryan Ferry, Sheena Easton, Peter Gabriel, Thompson Twins, e muito mais.

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Num recente doc da TV alem茫 sobre Nile, o Daft Punk coloca 鈥榃hy鈥 e agradece a Nile pela inspira莽茫o, como vemos abaixo:

Mais astros querem o toque de Nile, como o Duran Duran (o remix de 鈥淭he Reflex鈥, 鈥淲ild Boys鈥 e o disco 鈥淣otorious).

Em 1992, o Chic resolve voltar com outra forma莽茫o, mantendo Nile e Bernard, com o disco 鈥淐hic-Ism鈥.

Por茅m, num show no Jap茫o, em 1996, Bernard Edwards passa mal ap贸s o concerto e vem a falecer de pneumonia.

Nile perdia o seu grande parceiro, aquele que imprimia ao Chic o casamento perfeito entre a sua guitarra e o baixo dele (Bernard). Ele fica arrasado e passa por um per铆odo dif铆cil at茅 se recuperar da perda.

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Em 1996, ele perde o outro companheiro original do Chic, Tony Thompson.

Ele tamb茅m via enfrentando problemas com drogas e conta todo seu drama na autobiografia 鈥淟e Freak: an upside down story of family, disco & destiny鈥, leitura obrigat贸ria para quem quer conhecer mais os bafos e carreira de Nile.

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No livro ele tamb茅m contava sua batalha contra o c芒ncer, que ele conseguiu vencer de vez em 2011.

Nos anos 00, Nile resolve voltar com o Chic lan莽ando compila莽玫es, fazendo shows pelo mundo e reacendendo o interesse pela banda.

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Sua m煤sica 茅 sampleada por v谩rios grupos de eletr么nica como o Modjo e torna o Chic a banda mais sampleada da hist贸ria, segundo o jornal brit芒nico The Guardian, em 2011.

Em 2012, ele se apresentou com um grupo de estrelas da dance music no Festival de Montreux como Mark Romson, Johnny Marr, Dimitri from Paris, Alison Moyet (a vocalista do Yazzoo),聽 Cerrone (produtor de disco), Martha Wash (vocalista de 鈥業t鈥檚 raining men鈥), intitulada 鈥淔reak Out!

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Com a volta da disco, grupos e DJs redescobrem Nile Rodgers e passam a convid谩-lo para tocar e produzir, a come莽ar pelo Daft Punk no seu 谩lbum, 鈥楻andom Acess Memories鈥, puxado pelo megahit 鈥淕et Lucky鈥.

Pharrell Williams, Daft Punk, Nile Rodgers

A m煤sica d谩 tr锚s Grammys para o duo eletr么nico e Nile, tanto de melhor 谩lbum, melhor grava莽茫o do ano e performance pop. Nos vocais est谩 Pharrell Williams, que canta abaixo com Nile, Daft e para completar Stevie Wonder na abertura do Grammy:

Outro hit de Niles, Daft e Pharrell foi 鈥楲ose yourself to dance鈥:

Em 2013, o Chic tamb茅m se apresentam com grande sucesso no festival de Glastonburry.

No ano passado, ele tamb茅m colaborou com o Avicii, Sam Smith e o Disclosure n m煤sica 鈥淭ogether鈥.

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Este ano,聽 Nile voltou com o Chic, com outra forma莽茫o e acaba de lan莽ar dois singles, 鈥淚鈥檒l be there鈥 com os Martinez Brothers (numa apresenta莽茫o no programa de Jimmy Kiel) e tamb茅m 鈥淏ack in the old school鈥.

O novo 谩lbum do Chic est谩 prometido ainda para este ano, s贸 nos resta aguardar.

Sem d煤vida, a influ锚ncia de Nile seja no pop, disco, house, soul, R&B, 茅 inestim谩vel, seu trabalho 茅 de primeira, por mais simples que seja a produ莽茫o, o toque de Nile faz toda a diferen莽a, que o digam todos os artistas com quem ele j谩 trabalhou e que devem a ele milhares de discos vendidos.

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TODAY’S SOUND: CAN’T STAND LOSING YOU: SURVIVING THE POLICE – DOC SOBRE A BANDA THE POLICE

Andy Summers, o guitarrista do The Police, acaba de lan莽ar um novo doc sobre suas experi锚ncias com a banda: 鈥淐an鈥檛 stand losing you: surviving the Police鈥 (N茫o aguento perder voc锚: sobrevivendo ao The Police).

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O filme 茅 baseado no livro de mem贸rias do guitarrista, 鈥淥ne train later鈥, utilizando imagens in茅ditas, desde seu in铆cio como guitarrista free-lancer do The Animals, passando pela forma莽茫o do The Police, junto com Stewart Copeland (baterista) e Sting (vocalista e baixista), o final da banda at茅 a turn锚 que voltou a reuni-los.

Andy sempre foi o peace-maker (o que faz a paz) do grupo, j谩 que havia sempre uma tens茫o entre Copeland e Sting, briga de egos e tudo mais.

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O Police foi uma das bandas de maior sucesso no in铆cio dos anos 80, quando estouraram no mundo inteiro, com discos e singles vendendo adoidado, al茅m de shows disputad铆ssimos.

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Tudo come莽ou em Londres, no ano de 1977, sob influ锚ncia do punk rock que dominava a Inglaterra, quando Copeland (que tocava na banda de rock progressivo Curved Air) conheceu Sting (ent茫o na banda de jazz/rock fusion Last Exit). A eles se uniu o guitarrista Henry Padovani e logo em seguida, Andy Summers (j谩 com mais experi锚ncia no The Animals).

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Portanto, o Police chegou a ser um quarteto, mas somente nas primeiras apresenta莽玫es. Eles acabaram se reunindo nos shows de 2007/2008.

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Padovani logo foi desligado da banda, que se lan莽ou como trio, algo inusitado na 茅poca, mas que acabou se tornando um dos elementos que diferenciavam o The Police de outras bandas.

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No come莽o, eles eram desprezados pelos punks, que n茫o os consideravam aut锚nticos. S贸 que, na verdade, a banda misturava de ritmos como reggae, jazz, rock progressivo, pop, new-wave,entre outras influ锚ncias, mas nunca chegou a ser uma banda de punk-rock.

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Uma das curiosidades que o doc nos mostra 茅 que os tr锚s integrantes descoloriram seus cabelos para um comercial do chiclete Wrigley鈥檚, pois estavam quebrados e quando surgiu o convite do diretor Tony Scott (de 鈥淭op Gun鈥 e 鈥淭he Hunger鈥) n茫o tiveram como recusar e isto virou uma de suas marcas registradas.

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Eles come莽am a ser notados com pequenos shows e demos, at茅 lan莽arem o single de 鈥淩oxanne鈥. Esta can莽茫o foi notada por Summers, que a ouviu pela primeira vez quando Sting dedilhava a can莽茫o enquanto tentava fazer sua filha (de Summers) dormir.

O primeiro 谩lbum 鈥淥utlandos d鈥檃mour鈥 茅 lan莽ado gra莽as 脿 ajuda do irm茫o de Stewart, Miles Copeland III, que vira manager da banda (e mais tarde fundar谩 a IRS Records).

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Outro single do 谩lbum faz sucesso, 鈥楥ant鈥 stand losing 聽you鈥, lan莽ado no cultuado programa ingl锚s The Old Grey Whistle Test, numa de suas primeiras apresenta莽玫es na TV. No doc ficamos sabendo que um spray de laqu锚 explodiu no rosto dele e por isto ele usa um 贸culos grande para disfar莽ar.

A BBC amea莽a banir o single devido 脿 capa onde Stewart aparece enforcado.

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O segundo 谩lbum, 鈥楻egatta de Blanc鈥, chega ao topo da parada inglesa, especialmente pelos singles 鈥淢essage in a bottle鈥 e 鈥榃alking on the moon鈥:

Nos anos seguintes, eles lan莽am mais 谩lbuns como 鈥淶enyatta Mondatta鈥 (1980), saem em turn锚 mundial, e em 1981, 茅 lan莽ado 鈥淕host in the Machine鈥, que gera os hits 鈥淓very little thing she does is magic鈥 e 鈥淪pirits in the material world鈥, ambas atingindo o top 10:

Neste per铆odo, Sting vai se tornando o grande destaque da banda, fazendo cinema como os filmes 鈥淨uadrophenia鈥, 鈥淏rimstone & Treacle鈥 at茅 estrear em 鈥淒une鈥, de David Lynch, e tamb茅m em ‘The bride of Frankstein”, 聽se tornando um mega astro multim铆dia.

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Enquanto isso, Copeland fazia a trilha de 鈥淩umble Fish鈥, de Francis Ford Coppola, por茅m as tens玫es entre ele e Sting iam se deteriorando, com Sting tendo o maior destaque na banda, seja na m铆dia ou em termos financeiros.

A luta de egos ia crescendo dia a dia, ainda mais que Sting era quem compunha a maioria das m煤sicas.

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Summers, por sua vez, gravava com artistas como Robert Fripp (do King Crimson).

O grande ano do Police foi 1983, quando lan莽aram 鈥淪ynchronicity鈥, que coloca a banda no topo do mundo, lotando est谩dios, deixando f茫s enlouquecidos; eles eram a banda mais famosa de todas.

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O disco origina quatro singles de sucesso, entre eles, 鈥楨very breath you take鈥, com clipe dirigido pelos queridinhos da 茅poca, Godley & Creme, al茅m de vencer v谩rios pr锚mios como a can莽茫o do ano, inclusive o Grammy (derrotando 鈥淏illie Jean鈥 de Michael Jackson).

O fim da turn锚 de Synchronicity coincidiu com a decis茫o de Sting em gravar solo e com os outros membros se dedicando a seus projetos pessoais.

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Em 1986, eles decidem dar um tempo com a banda, havendo tentativas de grava莽茫o de um 煤ltimo 谩lbum, que nunca viu a luz do dia, agravado ainda mais pela queda sofrida por Copeland de um cavalo.

Nesta cena do doc, Summers fala de quando a banda acabou, que isto n茫o foi bom para os f茫s, que nunca tiveram uma turn锚 de despedida.

Duas d茅cadas depois, em 2007, eles voltaram 脿s boas e resolveram fazer uma 煤ltima turn锚, que fez enorme sucesso.

The Police And Elvis Costello In Concert At The MGM Grand

Mesmo com esta volta, Summers n茫o poupa Sting no doc, falando de que por Sting ser o mais bonito, cantar, acabou tendo a maior aten莽茫o dos f茫s e da imprensa, de que ele nunca teve esp铆rito de equipe, de que no fundo sempre desejou a carreira solo, entre outras coisas.

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Uma das situa莽玫es que ele conta no doc 茅 de que quando Summers comp么s uma can莽茫o instrumental, 鈥淏ehind my camel鈥, e tentou inclu铆-la no 谩lbum, o ci煤me de Sting foi tanto que escondeu a can莽茫o nos jardins, no fundo do est煤dio. Quando esta foi encontrada, acabou sendo inclu铆da no disco e deu ao grupo mais um Grammy por melhor can莽茫o pop instrumental.

O filme acaba de ser lan莽ado nos EUA, mas por aqui, ainda n茫o foi confirmado seu lan莽amento.

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