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TODAYS SOUND: ZIEGFELD POR ARTHUR MENDES ROCHA

Ziegfeld – o pr贸prio nome j谩 nos remete a um mundo de entretenimento, glamour, lindas mulheres, superprodu莽茫o, ele foi o idealizador das famosas 鈥淶iegfeld Follies鈥 e tamb茅m tema de um premiado filme em Hollywood.

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Ele n茫o chegava a ser um core贸grafo, mas sim o produtor de grandes espet谩culos teatrais e que depois viraram filmes.

Nascido Florenz Ziegfeld Jr., ele teve contato com o meio art铆stico desde pequeno, j谩 que seu pai fundou o Chicago Musical College.

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Aos 17 anos, Ziegfeld Jr. foge de casa para participar dos shows de Buffalo Bill Wild West, se dando conta que sua vida era o entretenimento.

Para aproveitar as realiza莽玫es das Feiras mundiais (World鈥檚 Fairs), em Chicago, seu pai acabou abrindo o nightclub Trocadero, em 1893.

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Por茅m, as atra莽玫es do club n茫o atraem muito o p煤blico, at茅 que Ziegfeld Jr. tem uma brilhante ideia: contratar o fort茫o Eugene Sandow, que ficava mostrando seus m煤sculos para as mulheres e acabou atraindo multid玫es ao Trocadero.

ZIG E FORTAO

Era a primeira de uma s茅rie de atra莽玫es que Ziegfeld Jr. iria comandar em sua vida.

Ele sai com Sandow em turn锚 pelos EUA, atraindo um 贸timo p煤blico, por茅m sua mania de apostar em jogos acaba por faz锚-lo perder todo o lucro das apresenta莽玫es.

ziegfeld girls

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Na virada do s茅culo 19 para o s茅culo 20, a Broadway sentia falta de algu茅m ousado, que trouxesse a sexualidade das ruas e dos sal玫es, mais o burlesco e a sofistica莽茫o da alta sociedade para os palcos, e foi isso que Ziegfeld fez.

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Seu primeiro trabalho na Broadway foi um musical, 鈥淎 Parlor Match鈥, baseado em uma popular com茅dia, mas ele precisava de uma estrela.

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Foi a铆 que viajou para a Fran莽a e l谩 conheceu a atriz Anna Held, no Folies Berg猫re, se聽 apaixonando pelo seu jeito 鈥榗oquette鈥 e convencendo-a a ir com ele para os EUA.

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Ziegfeld fez toda uma opera莽茫o de marketing para tornar o nome de Anna conhecido na imprensa e ela acabou se tornando uma estrela e seu espet谩culo, um grande sucesso.

Durante os pr贸ximos doze anos, Ziegfeld produz v谩rios espet谩culos na Broadway tendo Anna como estrela, incluindo 鈥淧apa鈥檚 wife鈥, de 1899. Num de seus n煤meros ela 茅 acompanhada pelas 鈥淎nna Held girls鈥, em uma das聽primeiras 鈥渃horus lines鈥 criadas por Ziegfeld.

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Durante o per铆odo que foram casados, Anna sugeriu a Ziegfeld que fizesse uma revue (revista) na Broadway, ao estilo das Folies Berg猫re.

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Ziegfeld arranja financiamento e estreia, em 1907, no jardim do terra莽o do New York Theatre (renomeado de The Jardin de Paris), a sua primeira Ziegfeld Follies.

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Mesmo n茫o sabendo escrever e dirigir para o teatro, ele tinha um excelente feeling para o que agradava 脿s plateias, n茫o medindo custos para dar a sua audi锚ncia um belo espet谩culo, cheio de garotas bonitas, com茅dia e boa m煤sica.

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Juntando os melhores talentos e recursos materiais, ele redefiniu o glamour e o profissionalismo teatral.

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As 鈥淶iegfeld girls鈥 eram a nova sensa莽茫o: mulheres deslumbrantes com figurinos que inclu铆am adere莽os de cabe莽a monumentais, muitas plumas, peles, capas, brilhos; elas eram as sexy-symbols da 茅poca.

Ziegfeld Model - Non-Risque - Dancers by Alfred Cheney Johnston

O sucesso foi tanto que agora as Ziegfeld Follies eram anuais e todo ano, ele vinha com ideias ainda mais espetaculares.

Ziegfeld Sheet Music - Ziegfeld Follies of 1917 (I'll Be Somewhere in France)

Em cada Follies, ele lan莽ava alguma nova estrela tais como Nora Baye, Sophie Tucker, Eve Tanguay e principalmente Fanny Brice.聽Fanny estreou o maior n煤mero de Follies, j谩 que, al茅m de cantar, tamb茅m era comediante. O filme 鈥淔unny Girl鈥, com Barbra Streisand, 茅 baseado na vida dela.

Fanny Brice - c. 1915-1925 - Ziegfeld by Alfred Cheney Johnston

 

Por茅m, o h谩bito de jogar e a personalidade autorit谩ria dele, tornam seu casamento com Anna algo dif铆cil de manter.

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At茅 que Anna descobre que, no mesmo pr茅dio onde vivem, estava uma amante de Ziegfeld, Lillian Lorraine, que abusava de bebidas e armava esc芒ndalos nas Follies.

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Anna tenta a reconcilia莽茫o, mas Ziegfeld estava apaixonado por Lorraine e assim, em 1912, eles se divorciam.

 

Na Follies de 1913, o espet谩culo estava de casa nova, no The New Amsterdam Theatre, onde foi apresentado durante alguns anos.

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No mesmo ano, ele conhece Billie Burke (que ficou conhecida como Glinda, a feiticeira boa de 鈥淥 M谩gico de Oz鈥), uma nova atriz que vinha se destacando na Broadway, e se apaixona perdidamente por ela e casam no ano seguinte.

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As Follies continuam a prosperar e a ter novos astros como Ann Pennington, Eddie Cantor, W.C. Fields (antes de se tornar um dos reis da com茅dia em Hollywood), Ed Wynn e Will Rogers, entre outros.

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Mas foi com a contrata莽茫o de Joseph Urban, como o set designer das Follies, que Ziegfeld fez uma de suas melhores escolhas, j谩 que foi Urban que criou o visual art-d茅co pelo qual as Ziegfeld Follies ficaram conhecidas mundialmente.

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脡 claro que sem o olhar atento de Ziegfeld ao detalhe de cada parte do espet谩culo, suas Follies nunca teriam o 锚xito que tiveram.

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Sua escolha dos temas, da concep莽茫o, tudo era exaustivamente preparado, ensaiado para que ficasse o mais perto da perfei莽茫o poss铆vel.

Ziegfeld Miscellany - Flo Ziegfeld During Rehersals

N茫o 茅 a toa que em seu cart茫o de apresenta莽茫o, Ziegfeld se nomeava um 鈥渋mpressario extraordinaire鈥, sempre sabendo o limite perfeito entre o vulgar e o sofisticado, o famoso 鈥淶iegfeld touch鈥.

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Com a chegada dos anos 20, ele decide por construir o seu pr贸prio teatro, o Ziegfeld Theatre , cujo original j谩 foi demolido e o que existe hoje foi constru铆do em parte do mesmo terreno.

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O novo teatro abre em 1927 e era um monumento da art-d茅co, com sua linda fachada e audit贸rio em formato oval.

Ao decorrer desta d茅cada, as Follies v茫o sofrendo, segundo os cr铆ticos, uma queda na qualidade art铆stica, mas mesmo assim continuam sendo os espet谩culos musicais mais importantes da 茅poca.

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Entre os novos espet谩culos que ele produz est茫o: 鈥淩io Rita鈥 (1927), 鈥淭he Three Musketeers鈥 (1928), 鈥淩osalie鈥 (estrelando a nova musa de Ziegfeld, Marilyn Miller) e 鈥榃hoopee鈥 (de 1929, com Eddie Cantor, depois transformado em filme).

This image is from Historical Ziegfeld: http://ziegfeldgrrl.multiply.com/

Abaixo, vemos um espet谩culo de Ziegfeld de 1929, em raras imagens que parece um desfile de modas, com figurinos luxuosos, mulheres lindas e cen谩rios majestosos:

Mas o seu maior sucesso na 茅poca foi, sem d煤vida, a primeira vers茫o de 鈥淪how Boat鈥, de 1927, com m煤sica de Jerome Kern e Oscar Hammerstein II. Era a primeira vez que um espet谩culo tinha enredo, m煤sica, personagens reais e temas como racismo, alcoolismo, e isto surpreendeu o p煤blico da 茅poca.

聽Desde ent茫o, o espet谩culo j谩 teve in煤meras vers玫es para o cinema e para a Broadway.

Em 1929, com a queda da bolsa e o in铆cio da grande depress茫o, Ziegfeld perde quase toda sua fortuna, al茅m de amargar alguns fracassos.

Ziegfeld Sheet Music - Ziegfeld Follies of 1920 (Hold Me) copy

A 煤ltima Ziegfeld Follies 茅 apresentada em 1931 e, apesar da superprodu莽茫o, j谩 n茫o tem os mesmos atrativos das edi莽玫es antigas em termos de novidade.

Al茅m disso, ele se envolve com financiamentos escusos para trazer seu espet谩culo aos palcos.

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At茅 que em 1932, Ziegfeld 茅 v铆tima de uma pneumonia fatal, deixando sua fam铆lia cheia de d铆vidas.

Mas Hollywood n茫o desiste de Ziegfeld e, em 1936, 茅 lan莽ado 鈥楾he Great Ziegfeld鈥, com William Powell, Mirna Loy e Luise Rainer nos pap茅is centrais e que conquista o Oscar de melhor filme.

O nome Ziegfeld era quente novamente em Hollywood e novas produ莽玫es s茫o feitas em sua homenagem, incluindo um filme das Ziegfeld Follies lan莽ado em 1946 pela MGM, com um grande elenco que inclu铆a Fred Astaire, Lucille Ball e Cyd Charisse, entre outros.

Ziegfeld estar谩 para sempre associado ao glamour, aos musicais da Broadway e Hollywood, a beleza, aos sets magn铆ficos; seu nome 茅 sin么nimo de produ莽玫es esplendorosas e eternas.

Ziegfeld Model - Non-Risque - 1920s - by Alfred Cheney Johnston

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TODAY’S SOUND: BUSBY BERKELEY POR ARTHUR MENDES ROCHA

Busby Berkley n茫o 茅 nada menos que uma lenda hollywoodiana, um esteta no melhor sentido da palavra; suas coreografias s茫o geniais e altamente elaboradas, criando verdadeiros caleidosc贸pios humanos, cheio de geometria e precis茫o.

BERKELEY, BUSBY

Busby foi praticamente criado no teatro, j谩 que seus pais eram atores.

Quando ele serviu no ex茅rcito, durante a primeira grande guerra, isto teve grande influ锚ncia sobre ele, j谩 que os desfiles militares e esta rigidez na forma e organiza莽茫o ser茫o utilizados em suas coreografias.

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Busby nunca aprendeu a dan莽ar, tudo que ele aprendeu foi na pr谩tica, treinando grandes grupos e sabendo os cinco passos b谩sicos, observando suas dan莽arinas, atrav茅s dos ensaios.

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Mas sua maior influ锚ncia, sem d煤vida, foram as Ziegfeld Follies, as revistas formadas por in煤meras dan莽arinas, geralmente em cen谩rios grandiosos, com muitas escadarias e plataformas m贸veis, al茅m de figurinos extravagantes.

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O que Busby fez foi transportar聽para a tela as folias de Ziegfeld, indo muito al茅m dos limites do palco.

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Assim, a c芒mera de Busby extrapola o est煤dio, ele liberta a c芒mera de suas limita莽玫es, realizando movimentos e coreografias geom茅tricas e de uma criatividade 铆mpar. Muitas vezes, tendo que 鈥渁travessar鈥 o teto do est煤dio.

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Com o falecimento do pai, sua m茫e toma conta dele e lhe introduz no mundo do espet谩culo.

No final dos anos 20, ele conquista a todos com suas ideias mirabolantes, trazendo modernidade para a Broadway e revolucionando a forma como eram concebidos os musicais de ent茫o.

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Com a moda de levar os musicais do teatro para o cinema, Busby faz sua estreia em 聽鈥淲hoopee鈥, de 1930, estrelado pelo 铆dolo da 茅poca, Eddie Cantor. O estilo Busby j谩 pode ser notado, com tomadas de grupos de dan莽arinos vistos de cima, em movimentos sincronizados em plena harmonia:

Nos filmes coreografados por Busby, vemos que a c芒mera participa da coreografia, ele escolhia 芒ngulos inusitados. A tomada feita de cima n茫o era uma novidade em Hollywood, mas o modo que Busby executava os movimentos de c芒mera se tornaram sua marca registrada. Nesta cena de 鈥淲onder Bar鈥 vemos seu magn铆fico bal茅 em um sal茫o de espelhos, dando a ideia de dan莽arinos ao infinito.

Busby era um voyeur, fragmentava as dan莽as, dando close-ups especiais em suas lindas 鈥榗horus girls鈥.

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Em 1932, ele 茅 chamado pela Warner para coreografar o musical 鈥42nd street鈥, estrelado por Ruby Keeler (uma de suas dan莽arinas favoritas), Dick Powell e Ginger Rogers, que acaba sendo um grande sucesso e revitalizando os musicais, chegando a concorrer ao Oscar de melhor filme daquele ano.

Abaixo vemos duas cenas do filme, com magn铆ficas coreografias de Busby:

N茫o foi a toa que ele foi um dos respons谩veis pela divers茫o em tempos de depress茫o, ele trazia todo um glamour, um sonho para esta 茅poca t茫o dif铆cil da hist贸ria americana.

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Em 1933, na pior fase da depress茫o, ele lan莽a 鈥淕old Diggers of 1933鈥, filme no qual se destacam os n煤meros:

鈥淧ettin鈥 in the park鈥 com direito a silhuetas de mulheres trocando de roupa e caleidosc贸pio de bolas de neve:

Joan Blondell cantando 鈥淩emember my forgotten man鈥, num dos momentos mais s贸cio-pol铆ticos de um musical de Berkeley, pois vemos homens v铆timas da depress茫o, al茅m de uma coreografia feita por soldados:

E tamb茅m a cena com a can莽茫o 鈥淭he Shadow Waltz鈥 e seus violinos de neon, escadarias e vestidos rodados:

No mesmo ano ele tamb茅m realiza 鈥淔ootlight Parade鈥, em plena 茅poca de C贸digo Hays, que proibia refer锚ncias sexuais e mesmo assim ele coloca ninfas em cascatas em lindos bal茅s aqu谩ticos:

Ele n茫o media esfor莽os para realizar suas complicadas sequ锚ncias de dan莽a, tendo problemas com or莽amentos e utilizando os atores e bailarinos madrugadas 脿 dentro.

Um detalhe interessante 茅 que Busby tinha a maioria de suas ideias ao tomar banho de banheira.

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Em 鈥淒ames 鈥(1934), o n煤mero de abertura j谩 nos mostra ousados planos da c芒mera virando de cabe莽a para baixo, passando por entre as pernas das dan莽arinas e elas voando em dire莽茫o 脿 c芒mera:

Outro dos n煤meros de destaque era 鈥淚 only have eyes for you鈥, estrelado por Ruby Keeler e com o bal茅 de m谩scaras de seu rosto e as dan莽arinas todas parecendo com ela:

Em 1935, ele lan莽a 鈥淕old Diggers of 1935鈥, concorrendo ao Oscar pela maravilhosa sequ锚ncia de um mini-filme dentro do filme intitulado 鈥淭he Lullaby of Broadway鈥 onde conta a hist贸ria de uma dan莽arina que tem um destino tr谩gico:

No final da d茅cada de 30, Busby sofre um grave acidente ao sair de uma festa, causando a morte de tr锚s pessoas. Ele consegue escapar 脿 condena莽茫o depois que sua m茫e faz um apelo desesperado ao juiz.

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Logo em seguida, ele vai para a MGM, onde tem um esquema de produ莽茫o maior, al茅m do technicolor e as estrelas da casa como Judy Garland e Mickey Rooney. Mas ele sempre acabava estourando os or莽amentos.

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Na Fox, ele coreografa Carmem Miranda no n煤mero 鈥淭he lady in the Tutti Frutti hat鈥 do filme 鈥淭he gang鈥檚 all here鈥 (1943) com seu fant谩stico turbante de bananas infinitas:

Por茅m, apesar de ser requisitado por diversos est煤dios que faziam quest茫o de seu toque, Busby era muito indisciplinado fora do set, bebia muito e n茫o controlava suas finan莽as.

Ap贸s a morte de sua m茫e, ele estava completamente endividado e tenta o suic铆dio.

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Ele acaba passando um tempo internado em uma cl铆nica psiqui谩trica e ao sair, ele 茅 chamado por Esther Williams, a musa dos bal茅s aqu谩ticos, para a concep莽茫o dos n煤meros musicais de seu filme 鈥淢illion Dollar Mermaid鈥 com o este cheio de malabarismos aqu谩ticos e fuma莽as coloridas:

Em meados dos anos 50, os musicais est茫o mais escassos e Busby se retira com sua sexta mulher para viver em Palm Springs.

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Em meados dos anos 60, houve um revival do estilo de Busby e ele 茅 chamado para coreografar o espet谩culo da Broadway, 鈥淣o No Nanette鈥, estrelado por sua amiga de longa data, Ruby Keeler.

Busby vem a falecer aos 80 anos, de causas naturais.

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Recentemente, o ator Ryan Gosling demonstrou interesse em levar 脿s telas a conturbada vida de Busby, mas nada foi confirmado.

Seu legado para os musicais 茅 grandioso, ele criou um estilo pr贸prio com suas coreografias elaboradas, as fantasias que criava para o cinema, utilizando padr玫es extravagantes para visualizar a m煤sica 脿s grandes massas; nunca haver谩 ningu茅m como o genial Busby Berkeley.

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TODAY’S SOUND: JACK COLE POR ARTHUR MENDES ROCHA

Ele 茅 conhecido como o pai do jazz-dance americano, o homem que ensinou estrelas como Marilyn Monroe e Rita Hayworth a dan莽arem; al茅m de trazer para a dan莽a, influ锚ncias 茅tnicas: ele 茅 Jack Cole.

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Sem Jack Cole, a dan莽a moderna jamais seria a mesma, sua contribui莽茫o para a esta arte foi fundamental, sejam nos musicais que ele coreografou na Broadway ou em Hollywood, influ锚ncias estas que podem ser sentidas at茅 hoje.

聽Cole foi fundamental para que core贸grafos como Bob Fosse, Jerome Robbins, Alvin Alley e muitos outros pudessem exercer seus movimentos e coreografias.

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Ele nasceu em 1911 e desde adolescente, ele j谩 se interessava pela dan莽a, mas vinha de uma fam铆lia extremamente pobre e dan莽ava para sobreviver.

Ele acaba conseguindo estudar na Denishawn Dance Company e tendo como professores Ruth St. Dennis e Ted Shawn.

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Na Denishawn, onde tamb茅m estudou Martha Graham, ele aprende a utilizar elementos 茅tnicos em suas dan莽as.

Mas para criar seu pr贸prio estilo, ele tamb茅m estuda com Doris Humphrey e Charles Weidman, ambos ex-estudantes da Denishawn.

Cole foi o dan莽arino que trouxe as influ锚ncias indianas para a dan莽a americana, estudando a t茅cnica da Bharatanatyam, um estilo que enfatiza a precisa localiza莽茫o da cabe莽a, bra莽os e pesco莽o, al茅m de um isolamento nos movimentos, o que exige uma concentra莽茫o absurda.

jack dancing

 

Segundo seus colegas, Cole fazia estes isolamentos de maneira que movimentasse cada dedo separadamente, como um Buda.

Esta t茅cnica indiana, ele juntou ao som do jazz americano, criando assim um hindu-swing, criando movimentos e coreografias 煤nicas e tendo a admira莽茫o de v谩rios dan莽arinos.

Mas n茫o foi apenas da 脥ndia que Cole se inspirou, ele inclu铆a em suas dan莽as, elementos orientais, africanos e sul-americanos.

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Seu estilo 煤nico ser谩 a base para o estilo theatrical-jazz, um estilo totalmente americano.

Al茅m de estrear na Broadway em 1933, com 鈥淭he dream of Snagarelle鈥, Cole tamb茅m foi um dan莽arino dos nightclubs, onde tornava sua dan莽a mais popular e treinava com Alice Dudley, Anna Austin e Florence Lessig.

Nos clubs, ele tirava sua inspira莽茫o para continuar criando dan莽as e coreografias inovadoras.

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Nos anos 40, ele come莽a a coreografar musicais na Broadway, tais como 鈥淢agdalena鈥 (1953) e tamb茅m 鈥淜ismet鈥 (1953), incluindo a sua vers茫o para o cinema de 1955, onde ele coreografou os principais n煤meros como 鈥淣ot since Nineveh dance鈥:

Entre os outros musicais da Broadway que tem o seu toque est茫o 鈥淔oxy鈥, 鈥淛amaica鈥 e tamb茅m 鈥淢an of La Mancha鈥, que trar谩 sua primeira indica莽茫o ao Tony em 1966.

Seu primeiro trabalho no cinema foi no filme 鈥淢oon over Miami鈥 (de 1941), onde ele foi respons谩vel pelo n煤mero que inclu铆a uma dan莽a nativa, meio primitiva e que acabou conquistando Hollywood.

Logo, Cole formou um workshop de dan莽a na Columbia Pictures, coreografando estrelas como Rita Hayworth no filme 鈥淐over Girl鈥 (de 1944), como no lindo n煤mero de abertura:

Mas foi com 鈥淕ilda鈥, que Hayworth estourou no cinema, com a ajuda de Cole, que coreografou seu n煤mero musical cantando 鈥淧ut the blame on Mame鈥, onde ela faz o strip-tease mais sensacional do cinema, apenas tirando as luvas:

Suas coreografias deixavam as atrizes ainda mais sexies, numa 茅poca de c贸digos de conduta, fazendo de n茫o-dan莽arinas, verdadeiras estrelas da dan莽a tais como Betty Grable, Ann Miller, Jane Russell, entre outras.

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Cole trabalhava tamb茅m com dan莽arinas como Gwen Verdon, que tamb茅m foi uma de suas musas (e mais tarde esposa de Bob Fosse).

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Entre os filmes que fizeram juntos estava 鈥淥n the Riviera鈥 (1951), ao lado de Danny Kaye, com o n煤mero 鈥淐an Can鈥:

E tamb茅m em 鈥淢erry Widow鈥 (1952) com Lana Turner:

Verdon foi tamb茅m sua assistente de dan莽a, ajudando-o a treinar v谩rias estrelas de Hollywood e tamb茅m participando do corpo de dan莽a de v谩rios filmes.

Mas, sua mais famosa 鈥榩upila鈥 foi Marilyn Monroe, a qual ele treinou para que ela realizasse o n煤mero 鈥淒iamonds are a girl鈥檚 best friend鈥, talvez um dos mais famosos do cinema, no filme 鈥淕entlemen prefer blondes鈥 (1953):

Com Monroe, ele ainda faria mais cinco filmes incluindo 鈥淪ome like it hot鈥 (1959) e 鈥淟et鈥檚 make love鈥 (1960). Ela fazia quest茫o da presen莽a dele, exigindo-o em seus contratos.

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Outro musical que ele coreografou foi 鈥淟es Girls鈥 com Gene Kelly e Mitzi Gaynor, como neste chiqu茅rrimo n煤mero de dan莽a:

Como todo bom core贸grafo, Cole era um perfeccionista e muitas vezes, uma pessoa dif铆cil de trabalhar, mas isto fazia parte de sua personalidade. Suas coreografias exigiam dedica莽茫o total de seus dan莽arinos e ensaios exaustivos e ele era genioso, de temperamento explosivo.

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Al茅m disso, ele opinava em tudo: nos cen谩rios, figurinos, dire莽茫o de arte, pois tudo era parte fundamental da cena que estava coreografando, coisa que nem sempre agradava seus colegas.

Muitas vezes, ele era o respons谩vel pela concep莽茫o toda de um n煤mero de dan莽a, tendo ideias consideradas brilhantes pelos diretores com os quais trabalhava.

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Depois da morte de Marilyn e com a decad锚ncia dos musicais, ele acaba fazendo especiais de TV at茅 que 茅 convidado para lecionar dan莽a na UCLA (Universidade da Calif贸rnia em Los Angeles).

Por茅m, isto acontece um pouco antes de seu falecimento, em 1974, v铆tima de c芒ncer.

Em 1968, ele declarou 脿 revista 鈥淒ance magazine鈥: 鈥樏s vezes voc锚 tem que bater neles. 脌s vezes voc锚 tem que beij谩-los…O problema com a coreografia 茅 que voc锚 tem que tirar a pessoa da frente antes de trazer o dan莽arino 脿 tona鈥.

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E 茅 isto que ele fazia, trazer o dan莽arino que estava escondido dentro de cada um, treinando-o da melhor maneira, ensaiando cada movimento, utilizando toda sua t茅cnica.

Em 2012, foi produzido pela Timeline Films um document谩rio em sua homenagem, que podemos ver o trailer abaixo:

Seu nome estar谩 para sempre na hist贸ria da coreografia universal, como o inventor de um estilo de dan莽a que permanece at茅 hoje nos musicais, nos filmes, nos clipes e que sedimentou o que chamamos de dan莽a moderna.

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TODAY’S SOUND: JEROME ROBBINS POR ARTHUR MENDES ROCHA

Jerome Robbins foi um dos mais inovadores core贸grafos americanos, tendo participado da Cia de dan莽a de George Balanchine, do American Ballet, bem como dirigido in煤meros musicais e bal茅s para a Broadway e tamb茅m co-dirigido e coreografado 鈥淲est Side Story鈥.

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Robbins 茅 filho de imigrantes poloneses e desde cedo mostrou aptid茫o para a m煤sica, dan莽a e teatro. Sua irm茫 era bailarina, adepta de Isadora Duncan.

Depois de tentar cursar a universidade, que n茫o pode continuar devido 脿 grande depress茫o, ele consegue entrar para a Cia de Gluck-Sandor, veterano core贸grafo e dan莽arino da Broadway que tamb茅m entendia de bal茅 cl谩ssico.

Com Sandor, ele aprendeu alguns macetes e estreou no musical 鈥淭he Brothers Ashkenazy鈥.

jerome dancing

聽No ver茫o de 1937, ele come莽ou a dan莽ar e coreografar no resort Taminent, que realizava shows e pequena sketches durante a temporada.

Algumas das dan莽as que l谩 realizava, come莽aram a ser notadas e encenadas em teatros de NY e na Broadway.

Depois de tr锚s ver玫es em Taminent, Robbins arranjou trabalho no coro de musicais da Broadway e numa destas ocasi玫es, conheceu George Balanchine, que rec茅m havia formado sua companhia de dan莽a.

jerome 1950

Em 1940, Robbins foi aceito na Cia e, mesmo sem o treino de um dan莽arino cl谩ssico, ele foi conseguindo realizar solos como o papel de Hermes em 鈥淗elena de Tr贸ia鈥.

Ele acabou atraindo as aten莽玫es do core贸grafo russo Mikail Fokine, que lhe deu um papel que ele havia criado para Nijinsky, no bal茅 鈥淧etroushka鈥, no qual Robbins fazia o tr谩gico papel t铆tulo.

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Mas seu grande sonho era coreografar um bal茅, com um tema bem americano, mas suas ideias eram sempre muito grandiosas para a cia. bancar.

At茅 que ele teve a ideia de um bal茅 sobre tr锚s marinheiros em NY, juntando-se a um jovem compositor desconhecido, Leonard Bernstein, e assim estreou em 1944, 鈥淔ancy Free鈥. Abaixo, ele fala sobre a cria莽茫o deste musical no document谩rio da PBS 鈥楯erome Robbins 鈥 Something to dance about鈥:

No final do mesmo ano, 鈥淔ancy Free鈥 se tornou o musical 鈥淥n the town鈥, estreando na Broadway com sucesso e tornando o nome de Robbins uma sensa莽茫o.

Robbins trazia para a Broadway um novo aproach, fazendo bal茅s e musicais que tivessem uma hist贸ria, que n茫o fossem apenas adapta莽玫es ou shows baseados em musicais cl谩ssicos.

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Entre os musicais que ele foi o respons谩vel estavam 鈥淏illion Dollar Baby鈥 (de 1946, que lhe deu seu primeiro Tony), 鈥淗igh Button shoes鈥 ( de 1947 e que lhe deu seu primeiro Tony pela coreografia), entre outros.

No mesmo ano, ele passa a ser um dos primeiros alunos do rec茅m fundado 鈥淎ctor鈥檚 Studio鈥, onde ele se envolver谩 com Montgomery Clift.

Durante sua vida, Robbins se envolver谩 tanto com homens como mulheres, mas nunca casou ou teve filhos.

jerome robbins dance

No Ballet Theater ele realizava trabalhos que mesclavam dan莽a cl谩ssica com temas modernos como 鈥淚nterplay鈥 e 鈥楩acsimile鈥 (com score de Bernstein).

Em 1949, Balanchine forma o New York City Ballet e Robbins escreve para ele se convidando para fazer qualquer coisa e ele acaba assumindo o cargo de diretor art铆stico associado.

Robbins trazia para a Cia. um lado mais popular, comparando com o lado mais elitizado do bal茅 cl谩ssico e este equil铆brio entre ele e Balanchine acabou dando certo. Abaixo um pouco do trabalho de Robbins no NYC Ballet:

Al茅m de dan莽ar, ele tamb茅m coreografava bal茅s como 鈥淭he guests鈥 (1949) e 鈥淎ge of Anxiety鈥 (de 1950, mais uma colabora莽茫o com Bernstein).

Ao mesmo tempo, ele continuava a trabalhar em musicais da Broadway como no hit 鈥楾he King and I鈥 (de 1951), no qual ele criou as incr铆veis sequencias de dan莽a e que repetiu na vers茫o para o cinema com Deborah Kerr e Yul Brynner (de 1956). Na cena abaixo, os dois dan莽am ao som de 鈥淪hall we dance鈥:

Em 1952, ele desiste de dan莽ar para se dedicar exclusivamente a coreografar.

Por茅m, em 1953, ele choca a todos quando testemunha no comit锚 de atividades anti-americanas, que ca莽ava os comunistas, declarando que havia participado do partido comunista, al茅m de delatar oito membros. Robbins havia postergado seu depoimento por tr锚s anos, mas o fez pressionado pelo apresentador Ed Sullivan, para esconder o seu homossexualismo.

Depois do ocorrido, ele dedica-se a novos trabalhos na Broadway como 鈥淭he Pajama Game鈥 (de 1954 e o primeiro musical de Shirley MacLaine), 鈥淧eter Pan鈥 (com Mary Martin), bem como novos bal茅s para o NY City Ballet.

jerome peter pan

Um destes bal茅s era 鈥淎fternoon of a Faun鈥, uma de suas obra-primas, estrelado por sua musa, a bailarina Tanaquil Le Clercq (pela qual ele se apaixonou, mas ela se casou com Balanchine). Abaixo uma foto dos dois no bal茅 鈥淏ouree Fantastique鈥.

jerome e tanaquil

Em 1957, ele se une novamente a Leonard Bernstein para conceber 鈥淲est Side Story鈥, o musical que traz para a NY da 茅poca, a hist贸ria de Romeu e Julieta, situada nos guetos e nas brigas de gangues de ruas.

O musical 茅 o primeiro musical-conceito, renovando o musical da Broadway e sedimentando a fama dele como um diretor exigente e perfeccionista, al茅m de ser o primeiro musical de Stephen Sondhein (que comp么s as letras das m煤sicas de Bernstein).

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O sucesso j谩 se deu na estreia, com Bernstein regendo e, ao final, o elenco voltando dezesseis vezes para os agradecimentos.

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Durante as filmagens do musical para o cinema, ele assina a dire莽茫o juntamente com Robert Wise, ficando respons谩vel pelas sequ锚ncias de dan莽a, mas como leva muito tempo para realizar os ensaios e as filmagens, acaba sendo demitido antes de o filme ficar pronto.

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Abaixo a cl谩ssica abertura do filme com o bal茅 dos Jets e Sharks, as duas gangues rivais do filme, cujas lutas s茫o lindamente coreografadas por Robbins:

E Rita Moreno e George Chakiris (ambos oscarizados pelos seus pap茅is) cantando e dan莽ando, com os Sharks, a can莽茫o 鈥淎merica鈥:

Na cerim么nia do Oscar, o filme leva dez pr锚mios, incluindo o de diretor para Robbins (junto com Wise) e tamb茅m um especial para a coreografia dele.

jerome e robert wise dirigindo

jerome e oscars

Enquanto isso na Broadway ele tinha mais um hit com 鈥淕ipsy鈥 (estrelando Ethel Merman).

Depois de 鈥淲est Side Story鈥, ele deixa o NY City Ballet para criar sua pr贸pria Cia, a Ballets USA. Eles fazem uma grande turn锚 pela Europa, mas a Cia. N茫o se mant茅m e termina em 1961.

Robbins come莽a a se dedicar a n茫o-musicais incluindo 鈥淥h Daddy, Poor daddy鈥 e a vers茫o de 鈥淢茫e Coragem鈥 (de 1963, com Anne Bancroft), entre outras.

jerome e bailarina

Neste per铆odo, Robbins tamb茅m 茅 chamado para 鈥渟alvar鈥 espet谩culos que, do contr谩rio, teriam carreira desastrosa. Assim ele consegue transformar 鈥淎 funny thing happened on the way to the Forum鈥 (de 1962, com Zero Mostel) e 鈥淔unny Girl鈥 (de 1963 e que trouxe o estrelato para Barbra Streisand) em dois grandes 锚xitos de p煤blico e cr铆tica.

Em 1964, ele ganha mais dois Tonys, desta vez pela dire莽茫o e coreografia de 鈥淎 Fiddler on the roof鈥 (Um Violinista no telhado), um dos shows mais apresentados na Broadway na 茅poca.

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Em 1969, ele volta para o City Ballet e dirige espet谩culos como 鈥淒ances at a Gathering鈥 e depois em 1970, 鈥淚n the Night鈥 e 鈥淕oldberg Variations鈥 (1971).

Em mais colabora莽玫es com Balanchine, com o qual ele compartilha o t铆tulo de 鈥楤allet Master鈥 ele realiza 鈥淔irebird鈥 (1970) e 鈥楶ulcinella鈥 (1972), entre outros, dentro do Stravinsky Festival.

Ele ir谩 ainda fazer v谩rios trabalhos nas d茅cadas de 70 e 80 como o seu show de antologia, 鈥淛erome Robbins鈥 Broadway鈥, que lhe rendeu seu quinto Tony.

Nos anos 90, com a sa煤de debilitada ap贸s uma queda de bicicleta e uma cirurgia de cora莽茫o, ele ainda dirige em 1994, 鈥楢 su铆te of dances鈥 com Baryshnikov.

Em 1996, ele come莽a a demonstrar sinais de ter o mal de Parkinson, e mesmo com a audi莽茫o comprometida, ele dirige 鈥淟es Noches鈥 com o City Ballet, em 1998.

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Este seria o seu 煤ltimo trabalho, pois dois meses e depois, ele v锚m a falecer de um ataque card铆aco fulminante.

A arte da dan莽a deve muito ao g锚nio de Jerome Robbins, um artista que dedicou sua vida a levar esta arte para as grandes plateias, com profissionalismo, t茅cnica e muita dedica莽茫o.

Sua declara莽茫o de amor 谩 dan莽a foi a frase: 鈥淚 shall live to dance鈥 (Eu devo viver para dan莽ar).

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TODAY’S SOUND: HERMES PAN POR ARTHUR MENDES ROCHA

O core贸grafo de hoje 茅 Hermes Pan que, al茅m de ser parecido com Fred Astaire, teve uma parceria com ele em v谩rios de seus filmes cl谩ssicos, al茅m de coreografar in煤meros musicais da era de ouro de Hollywood.

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Pan tem origem gregra, j谩 que o nome Pan 茅 um diminutivo de Panagiotopoulos e seu pai era c么nsul e dono de um teatro.

Tudo corria bem, at茅 que o pai dele faleceu e eles ficaram na mis茅ria, pois seu tio n茫o aceitou que a fam铆lia ficasse com os bens do irm茫o e queimou tudo, inclusive o dinheiro.

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Pan e sua fam铆lia se mudaram para uma das regi玫es mais pobres de NY. Foi nas ruas que ele aprendeu o 鈥榯ap dancing鈥, o sapateado que os negros faziam com perfei莽茫o e que o influenciou a vida inteira.

A primeira apari莽茫o de Hermes em um trabalho art铆stico foi na montagem de 鈥淎nimal Crackers鈥, com茅dia musical dos Irm茫os Marx na Broadway em 1928, onde ele fazia parte do coro.

hernes e betty

Depois de um tempo em NY, eles se mudam para Los Angeles para tentar novas oportunidades.

Em 1930, ele conhece Ginger Rogers enquanto participava do coro em 鈥淭op Speed鈥.

hermes e ginger

Seu primeiro encontro com Fred Astaire ser谩 nas filmagens do musical 鈥淔lying down to Rio鈥, produ莽茫o da RKO, de 1933, a primeira parceria entre Astaire & Rogers e na qual ele era assistente do diretor de dan莽a, Dave Gould.

Em uma das sequ锚ncias de dan莽a do filme, na m煤sica 鈥淭he Carioca鈥, Astaire tem a ajuda dele em um n煤mero de sapateado:

Como fisicamente Pan era parecido com Astaire, ele o dublou v谩rias vezes e formou-se uma parceria que durou muitos e muitos anos.

Dos filmes rodados por Astaire nos anos 30 na RKO, Pan fez a coreografia de todos como 鈥淭he Gay Divorc茅e鈥, 鈥淪hall we dance?鈥,鈥淎 Dansel in Distress鈥, pelo qual recebeu o primeiro Oscar dedicado a um diretor de dan莽a (como era chamado o core贸grafo), em 1937.

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Uma destas colabora莽玫es foi 鈥淭op Hat鈥 (1935), que inclui dois dos n煤meros mais lindos da hist贸ria do cinema com Astaire cantando e dan莽ando com Rogers em 鈥淐heek to cheek鈥 de Irving Berlin, no 谩pice da eleg芒ncia e leveza:

E Astaire dan莽ando de cartola, fraque e uma bengala, realizando coreografias incr铆veis, inclusive fazendo que d谩 tiros com a bengala nos dan莽arinos vestidos iguais a ele:

Abaixo Pan, Astaire e Rogers falam das dificuldades de se fazer um n煤mero de dan莽a perfeito no document谩rio 鈥淭he RKO Story鈥:

Enquanto Pan ensaiava os n煤meros com o resto do elenco, Astaire come莽ava a ensaiar com Rogers. Depois, eles refinavam estes n煤meros entre eles e Pan os apresentava para Rogers. Finalmente Astaire e Rogers ensaiavam e realizavam estes n煤meros. Como o pr贸prio Pan declarou: 鈥淐om Fred eu era Ginger e com Ginger eu era Fred鈥.

hermes with ginger e fred

A dan莽a de Pan 茅 inspirada pelo dia-a-dia, com vitalidade e habilidade de agradar tanto os extras de um filme como os executivos poderosos.

A dan莽a de Astaire parece deslizar em nuvens, os movimentos s茫o precisos, graciosos e elegantes. Em Pan, ele via uma pessoa de confian莽a e ele, Astaire, declarou: 鈥淧an foi a 煤nica pessoa que eu vi que poderia dan莽ar como eu鈥.

hermes e fred

Hal Borne, o arranjador e pianista dos ensaios de Astaire, disse: 鈥淧an era terrivelmente instrumental em tudo que Astaire fazia. Ele era realmente o alter ego de Astaire. Suas ideias de coreografias era exatamente o que Astaire queria鈥.

A parceria deles era t茫o precisa, que ambos telefonavam de madrugada um para o outro quando tinham alguma nova ideia para um n煤mero de dan莽a.

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No document谩rio abaixo, 鈥淗ermes Pan 鈥 Dance crazy in Hollywood鈥, ele conta algumas ideias que teve com Astaire, como no n煤mero de dan莽a de 鈥楻oyal Wedding鈥 (de 1951), no qual ele dan莽a com um cabideiro:

Pan tamb茅m atuou na frente das c芒meras, estreando como um clarinestista no filme 鈥淪econd Chorus鈥 com Astaire. O interessante 茅 que a 煤nica dan莽a dos dois juntos no cinema, acabou sendo deletada do filme, mas podemos v锚-la abaixo com Pan como um fantasma no n煤mero 鈥淢e and the ghost upstairs鈥:

Com a atriz Betty Grable, ele apareceu duas vezes:

HermesPan-BettyGrable

Uma no filme 鈥淔ootlight Serenade鈥 (de 1942):

E outra no filme 鈥淧in Up鈥 (de 1944), em ambas percebemos sua semelhan莽a f铆sica e nos movimentos com Astaire:

Apesar de gay, Pan nunca assumiu sua homossexualidade em Hollywood, inclusive teve romance com atrizes como Rita Hayworth, com a qual ele dan莽ou no filme 鈥淢y Gal Sal鈥 (de 1942).

Pan coreografou v谩rios musicais da 茅poca de ouro do g锚nero, nos anos 40 e 50 em Hollywood, incluindo 鈥淢inha secret谩ria brasileira鈥 (com Carmem Miranda), 鈥淜iss me Kate鈥 (inclusive com Bob Fosse coreografando o seu pr贸prio n煤mero), 鈥淎 Favorita de J煤piter鈥 (com Esther Williams), 鈥淢eus dois carinhos鈥 (com Frank Sinatra), entre outros.

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Um dos meus favoritos 茅 鈥楳eias de Seda鈥, produ莽茫o da MGM, uma vers茫o musical de 鈥淣inotchka鈥, no qual ele coreografa os fant谩sticos n煤meros de dan莽a de Astaire e Cyd Charisse, como este ao som de 鈥淎ll of You鈥 de Cole Porter:

Pan coreografou tamb茅m musicais e superprodu莽玫es dos anos 60 e 70, como 鈥淐le贸patra鈥 (com Elizabeth Taylor), 鈥楢 Pantera Cor de Rosa鈥 (que n茫o lhe foi creditado), 鈥淢y Fair Lady鈥 (com Audrey Hepburn) e at茅 o fracasso 鈥淗orizonte Perdido鈥 (com m煤sicas de Burt Bacharach).

hermes atual

Com Astaire, ele trabalhou quase at茅 o fim de sua vida, vencendo um Emmy em 1958 pelo especial de TV, 鈥楢n Evening with Fred Astaire鈥.

hermes pan ensaiando

Ele tamb茅m coreografou um dos 煤ltimos filmes de Astaire no cinema: 鈥淥 Caminho do Arco-脥ris鈥, no qual se desentendeu com o ent茫o quase estreante diretor do filme, um tal de Francis Ford Coppola.

Pan faleceu em 1990, aos 80 anos, depois de uma vida dedicada ao entretenimento e para fazer da dan莽a a arte reconhecida que 茅 hoje, seja nos revivals de musicais como nos espet谩culos da Broadway.

hermes pan livro

No livro 鈥楬ermes Pan, the man Who danced with Fred Astaire鈥, lan莽ado em 2012, podemos conhecer melhor a personalidade do homem cuja parceria com Astaire 茅 considerada uma das mais importantes da dan莽a no s茅culo XX.

 

 

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TODAY’S SOUND: BOB FOSSE POR ARTHUR MENDES ROCHA

E hoje, come莽ando nossos posts sobre core贸grafos americanos, falaremos de um dos maiores de todos os tempos: Bob Fosse, que tamb茅m era um excelente diretor, roteirista e dan莽arino.

bob fosse bio

Desde cedo, Fosse demonstrou interesse pela dan莽a, participando com seu colega, Charles Grass, do Riff Brothers, que percorreu v谩rios teatros de sua cidade natal, Chicago.

Por茅m, Fosse foi chamado para o servi莽o militar e acabou sim 茅 entretendo as tropas militares e navais com um show de variedades chamado 鈥淭ough Situation鈥.

bob fosse 1

Fosse sonhava mais alto e resolve mudar-se para NY, e l谩 uma de suas primeiras dan莽as 茅 com sua futura esposa, Mary Ann Niles, no espet谩culo 鈥淐all me mister鈥.

Ele chama a aten莽茫o de Dean Martin e Jerry Lewis, que os convidam para participar da Colgate Comedy Hour e outros programas de TV do in铆cio dos anos 50.

bob dancing

Fosse consegue um contrato com a MGM em 1953 e faz algumas pequenas participa莽玫es em musicais do est煤dio como em 鈥淕ive girl a break鈥 ,鈥漈he affairs of Dobbie Gillis鈥, ambos com Debbie Reynolds, e finalmente 鈥淜iss me Kate鈥.

Ao fazer uma das dan莽as, o core贸grafo do filme, Hermes Pan, o pergunta por que ele n茫o faz a sua pr贸pria coreografia. Ele o faz nesta pequena, mas marcante sequ锚ncia, onde j谩 podemos perceber o seu talento e como ele imprime modernidade na cena.

Esta sequ锚ncia faz com que ele seja notado por produtores da Broadway, estreando seu primeiro musical na Broadway em 1953, 鈥淭he Pajama Game鈥. Logo e seguida ele faz 鈥淒amn Yankees鈥, onde conhece Gwen Verdon. Ela vence o pr锚mio Tony por sua performance.

Ele e Verdon acabam se apaixonando e casam em 1960. Mas antes, os dois participam juntos da vers茫o para o cinema de 鈥淒amn Yankees鈥, que ele mesmo coreografa, como vemos na sequ锚ncia abaixo:

Ele tamb茅m coreografa a vers茫o para o cinema de 鈥淧ajama Game鈥, com Doris Day. Seu estilo pode ser sentido no n煤mero 鈥淪team Heat鈥.

Fosse gostava de utilizar em suas coreografias pernas dobradas, chap茅us e luvas (dizem que por causa de sua calv铆cie e que n茫o gostava de suas m茫os), saltos para o lado, al茅m de movimentos jazzy. Seu estilo 茅 inconfund铆vel e fez do jazz um estilo copiado por outros bailarinos e core贸grafos.

bob fosse

Em 1960, ele assume a posi莽茫o de diretor e core贸grafo no musical 鈥淩edhead鈥, que lhe d谩 seu primeiro Tony pela coreografia, inovando na mistura de estilos musicais envolvidos em suas dan莽as e na utiliza莽茫o da luz para real莽ar a presen莽a de determinado dan莽arino em cena.

Em 1966, ele dirige e coreografa 鈥淪weet Charity鈥, musical inspirado por 鈥淣oites de Cab铆ria鈥 de Fellini, tendo no papel principal sua musa Gwen Verdon.

bob sweet

Por茅m, quando a pe莽a vira filme, os produtores optam pelo nome de Shirley MacLaine no papel principal e a dire莽茫o e coreografia ficam com Fosse.

bob and shirley

O filme 茅 lan莽ado em 1969 e dois n煤meros chamam a aten莽茫o: 鈥淏ig Spender鈥 e 鈥淩ich Man鈥檚 Frug鈥, ambos com bel铆ssimas coreografias de Fosse:

Apesar de toda a superprodu莽茫o o filme n茫o atinge o sucesso esperado.

O pr贸ximo projeto dele 茅 participar do filme 鈥淐abaret鈥, pe莽a da Broadway que iria virar filme e o qual ele convence os produtores de dirigi-lo.

bob cabaret

A experi锚ncia de Fosse na dire莽茫o de n煤meros musicais foi fundamental para que ele dirigisse 鈥淐abaret鈥. Nos pap茅is centrais foram escolhidos Liza Minelli e Joel Grey, ambos em in铆cio de carreira e o filme foi lan莽ado em 1972, com grande sucesso.

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Entre os n煤meros de destaque estavam 鈥淢ein Herr鈥 (com a famosa sequ锚ncia de Liza dan莽ando na cadeira) e 鈥淢oney鈥 (com Liza e Joel dando um show):

O filme acabou conquistando oito Oscars, incluindo melhor diretor, atriz e ator coadjuvante.

Agora sim, a fama de Fosse estava feita em Hollywood e l谩 ele podia fazer o que bem entendesse.

Kelly Fosse

Em 1973, ele dirige, no teatro, o musical 鈥淧ippin鈥, que tinha no elenco Ben Vereen, o excelente dan莽arino que ir谩 participar de v谩rios trabalhos com Fosse.

Logo ap贸s, Liza Minelli o convida para dirigir e coreografar o seu especial de m煤sica e dan莽a para a TV americana, 鈥楲iza with a Z鈥, com destaque para a divina coreografia de 鈥淏ye Bye Blackbird鈥:

Fosse consegue um feito in茅dito no mesmo ano de 1973: ganhar o Tony (por 鈥楶ippin鈥), o Emmy (por 鈥淟iza with a Z鈥) e o Oscar (por 鈥淐abaret鈥).

Bob Fosse Cabaret Liza Minnelli

Em 1974, ele participa da vers茫o para o cinema do cl谩ssico da literatura infanto-juvenil, 鈥淥 Pequeno Pr铆ncipe鈥. Sua participa莽茫o 茅 pequena, mas a coreografia que executa no filme, dizem, foi influ锚ncia direta em Michael Jackson, como podemos ver neste v铆deo que compara os movimentos dos dois, vejam e comparem:

Se Michael o copiou ou n茫o, o que importa 茅 que a dan莽a de Fosse influenciou n茫o s贸 a ele, mas a muitos dan莽arinos.

No mesmo ano ele tamb茅m dirige 鈥楲enny鈥, com Dustin Hoffman e Valerie Perrine (melhor atriz em Cannes), baseado na vida do comediante Lenny Bruce, outro filme brilhante para seu curr铆culo (desta vez sem m煤sica e dan莽a).

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Os excessos na vida de Fosse como o ritmo acelerado e seu h谩bito de fumar constantemente, cobram o seu pre莽o e ele 茅 internado com a sa煤de abalada.

Em 1975, ele estreia o musical 鈥楥hicago鈥, que durante os anos se provar谩 um dos musicais mais admirados de sua carreira e de maior dura莽茫o na Broadway.

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Seu pr贸ximo trabalho no cinema 茅 influenciado por esta passagem no hospital, 鈥淎ll that Jazz鈥, filme autobiogr谩fico, lan莽ado em 1979.

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No papel dele estava Roy Scheider (no filme Joe Gideon), al茅m de Gwen Verdon e tamb茅m Ann Reiking, ambas suas musas e que no filme vivem respectivamente sua ex-mulher e a nova namorada.

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鈥楢ll that Jazz鈥 j谩 come莽a com uma brilhante sequ锚ncia de uma audi莽茫o para escolher bailarinos para um espet谩culo, ao som de 鈥極n Broadway鈥 de George Benson:

No filme estavam tamb茅m Ben Vereen e Jessica Lange (que foi sua namorada), no papel da morte e a pel铆cula conquista a Palma de Ouro do Festival de Cannes, em 1980.

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Outra cena marcante 茅 a do bal茅 sensual em 鈥楾ake off with us鈥:

A cena final com o bal茅 no hospital, a presen莽a de todas as pessoas importantes de sua vida, ao som de 鈥淏ye Bye life鈥 茅 nada menos do que espetacular:

Em seguida, ele dirige o filme 鈥淪tar 80鈥 em 1983 e depois de mais alguns projetos para o teatro, ele vem a falecer de um ataque do cora莽茫o em 1987.

O musical 鈥淐hicago鈥 tem um revival na Broadway em 1996, com Reiking como core贸grafa e realizando suas coreografias bem ao estilo de Fosse.

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Em 鈥楩osse鈥, com excertos de v谩rios de seus musicais, este prova ser mais um sucesso, ganhando o Tony em 1999.

鈥淐hicago鈥 tem sua vers茫o cinematogr谩fica estreando em 2002 e vence v谩rios Oscars (incluindo melhor filme) e est谩 at茅 hoje em cartaz na Broadway.

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鈥淐abaret鈥 tamb茅m teve v谩rios revivals no teatro e at茅 hoje est谩 em cartaz, desta vez numa vers茫o com Michelle Williams no papel de Sally Bowles.

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O legado de Fosse para a dan莽a, para o cinema e teatro 茅 ineg谩vel, sua influ锚ncia ser谩 sentida pelas muitas gera莽玫es de core贸grafos, artistas e dan莽arinos que se aventurarem a ter a dan莽a como raz茫o de viver.

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