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Today’s Sound

TODAY’S SOUND: SERGE GAINSBOURG POR ARTHUR MENDES ROCHA

E hoje o cantor franc锚s em destaque 茅 um dos maiores artistas que a Fran莽a j谩 deu ao mundo: Serge Gainsbourg! Com mais de 500 m煤sicas no curr铆culo, al茅m de participar de mais de 50 filmes no cinema e na TV, ele 茅 um mito franc锚s.

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Gainsbourg foi cantor, compositor, ator, pintor, escritor, diretor, produtor, roteirista e se saiu bem em todas elas, especialmente a sua maior paix茫o: a m煤sica.

Ele causou o que p么de em vida; aprontou de tudo um pouco, gerou muita pol锚mica, al茅m de se envolver com as mulheres mais incr铆veis como Brigite Bardot e Jane Birkin, entre outras.

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Gainsbourg nasceu em 1928 e por ter um pai m煤sico, ele come莽ou a praticar o piano desde cedo, educando seus ouvidos para os ritmos e melodias.

Ele era de origem judaica e durante a ocupa莽茫o nazista na Fran莽a, ele sofreu muito em ter que carregar a cruz amarela costurada em seu peito, pois era o que os identificava a sofrerem todo tipo de preconceito.

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Sua fam铆lia conseguiu escapar da persegui莽茫o e na Fran莽a do p贸s-guerra, Gainsbourg foi tendo uma educa莽茫o rodeada de literatura, pintura e m煤sica.

聽Primeiramente ele se dedica 脿 pintura, mas quando percebe que n茫o conseguiria viver disso, ele opta por tocar em bares e cabar茅s, onde vai se destacando.

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Suas primeiras composi莽玫es s茫o bem ao estilo chanson e tiveram forte influ锚ncia de Boris Vian, compondo para a cantora de cabar茅, Mich猫le Arnaud, o que vai lhe proporcionando destaque na cena parisiense.

Em 1958, ele lan莽a seu primeiro 谩lbum, 鈥淒u chant 脿 la une鈥, onde se destacava a can莽茫o 鈥淟e Poin莽onneur de Lilas鈥, que fala sobre um trabalhador do m锚tro:

Depois de lan莽ar mais 03 谩lbuns, ele se destaca com a cr铆tica atrav茅s do disco 鈥淕ainsbourg Confidentiel鈥, com uma levada mais minimal e jazzista, por茅m as vendas n茫o s茫o boas.

Neste meio tempo ele tamb茅m convive muito com Jacques Brel e Juliette Gr茅co, para a aqual comp玫e 鈥淟a Javanaise鈥.

Mas Gainsbourg estava atento aos novos ritmos que iam surgindo, entre eles o y茅-y茅, um ritmo franc锚s mais pop que come莽a a fazer sucesso nos anos 60.

Ele comp玫e 鈥淧oup茅e de cire, poup茅e de son鈥, que 茅 interpretado por France Gall no Eurovision e que acaba conquistando o primeiro lugar, em 1965.

Gainsbourg gostava de experimentar com uma diversidade de ritmos e isto que o torna uma figura ainda mais interessante, pois durante sua carreira ele vai flertar com jazz, rock, m煤sica latina, ritmos africanos, reggae, bem como m煤sica eletr么nica.

Al茅m disso, suas composi莽玫es possu铆am letras com duplo sentido, geralmente com conota莽茫o sexual ou brincando com o sentido das palavras.

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Durante os anos 60, ele vai compondo para artistas como Fran莽oise Hardy, Anna Karina, at茅 conhecer Brigite Bardot.

Serge Gainsbourg & Brigitte Bardot

B.B. foi um furac茫o que passou em sua vida- ela j谩 era um s铆mbolo sexual, conhecida no mundo inteiro, enquanto ele era um homem feio, mas cheio de charme – e a atra莽茫o entre eles foi fulminante.

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Um dos hits que ele comp么s para ela foi 鈥淗arley Davidson鈥:

Em 1968, ele grava o 谩lbum 鈥淚nitials B.B.鈥, que continha 鈥淏onnie & Clyde鈥, dueto entre ele e Bardot:

Inclusive foi para ela que ele comp么s seu maior hit, 鈥淛e t鈥檃ime… moi non plus鈥, por茅m ela n茫o permitiu que a m煤sica fosse lan莽ada, pois era casada com G眉nther Sachs e este era totalmente contra o lan莽amento. Anos depois 茅 que a m煤sica foi lan莽ada em sua vers茫o original:

Com a ren煤ncia de Bardot em lan莽ar a m煤sica, ele resolve gravar a can莽茫o com Jane Birkin, atriz inglesa que ele conheceu durante as filmagens de 鈥楽logan鈥, e a m煤sica 茅 um sucesso rodeado de pol锚mica, sendo proibida pelo Vaticano e pela BBC, que se recusava a veicul谩-la:

Birkin passava a ser sua musa, foi com ela que ele viveu seu momento de maior gl贸ria, colhendo os louros pelo sucesso de Je t鈥檃ime, al茅m de lan莽ar discos como 鈥淗istoire de Melody Nelson鈥, 谩lbum conceitual de 1971 e considerado um de seus mais importantes trabalhos, sendo eleito pela Rolling Stone francesa como o 4潞 melhor 谩lbum de rock franc锚s de todos os tempos.

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Entre as m煤sicas estava 鈥淏allade de Melody Nelson鈥:

Durante os anos 70, ele e Birkin badalam por toda a noite parisiense, lan莽ando moda, mudando os comportamentos, dan莽ando em boates como o Chez Castel e Regine麓s, em noitadas regadas a muito 谩lcool.

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Em 1971, eles t锚m sua primeira filha, Charlotte, que se tornar谩 atriz e cantora de sucesso, tais como os pais.

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No mesmo ano ele grava mais um 贸timo dueto com Birkin, 鈥淟a decadanse鈥:

Em 1973, ele sofre seu primeiro ataque do cora莽茫o, ocasionado por sua vida de excessos, especialmente pelo abuso do cigarro.

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Em 1976, ele lan莽a outro disco bacana, 鈥淟鈥檋omme 脿 tet锚 de chou鈥, disco que s贸 foi ter reconhecimento anos depois e que continha 鈥淢arilou sous la neige鈥:

No mesmo ano ele dirige o filme 鈥淛e t鈥檃ime moi non plus鈥, onde Jane Birkin faz um papel andr贸gino, se envolvendo com Joe Dalessandro (ator cult dos filme de Andy Warhol).

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Os discos de Gainsbourg continuavam inovando, seja pelas tem谩ticas pol铆ticas, pelas letras cr铆ticas, al茅m de flertar com ritmos como o reggae e o funk.

Em 1979, ele lan莽a a vers茫o reggae do hino franc锚s, 鈥淟a Marseillaise鈥, com a participa莽茫o de Sly & Robbie e Rita Marley:

A m煤sica se torna um esc芒ndalo, j谩 que a ala direita francesa era contra a apropria莽茫o de seu hino e Gainsbourg sofre amea莽as de morte; mas n茫o estava nem a铆, ele gostava mesmo De uma boa confus茫o.

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Em 1980, Birkin deixa Gainsbourg pelo ator Jacques Doillon.

Nos anos 80, ele se torna figura f谩cil na m铆dia francesa, participando de programas de TV, sob o alter ego de Gainsbarre, figura que ele criou para poder falar o que bem entendesse e depois ele declarava, tirando o corpo fora, 鈥楩oi Gainsbarre que falou鈥.

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Em 1986, mais uma pol锚mica: ele lan莽a a m煤sica 鈥楲emon Incest鈥, dueto com sua filha adolescente, Charlotte, que causa a ira dos franceses mais caretas:

Gainsbourg permanecia para artistas como Catherine Deneuve, Isabelle Adjani, Vanessa Paradis, entre outras.

No final de sua vida, ele continuava causando, aparecendo b锚bado em algumas apresenta莽玫es e falando de tudo um pouco.

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Seus 煤ltimos trabalhos tem bastante influ锚ncia da m煤sica eletr么nica, tais como 鈥淟ove on the beat鈥 e 鈥淵ou鈥檙e under arrest鈥, ou seja, at茅 o fim de seus dias ele continuava a inovar.

Gainsbourg teve um ataque do cora莽茫o fulminante e vem a falecer em 1991. Paris literalmente parou com sua morte e o ent茫o presidente, Miterrand, o chamou de 鈥渙 nosso Baudelaire鈥.

Serge Gainsbourg

A casa onde morou permanece intacta, assim fez quest茫o sua filha Charlotte, e a ideia 茅 que se transforme em um museu.

Em 2007, sua vida virou um 贸timo filme, 鈥淕ainsbourg (Vie H茅roique)鈥, que merece ser conferido, especialmente pela incr铆vel semelhan莽a do ator EricElmosnino com o cantor.

Cena do filme "Gainsbourg" com Eric Elmosnino e Lucy Gordon

Cena do filme “Gainsbourg” com Eric Elmosnino e Lucy Gordon

A influ锚ncia de Gainsbourg para a cultura pop 茅 ineg谩vel, seu legado 茅 impressionante e hoje n茫o h谩 (quase) nenhum m煤sico franc锚s que n茫o tenha sido contagiado pelo seu esp铆rito.

 

 

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TODAY’S SOUND: JULIETTE GR脡CO POR ARTHUR MENDES ROCHA

Juliette Gr茅co foi considerada a musa do existencialismo, frequentadora da bo锚mia parisiense, ela fez sucesso como cantora e tamb茅m como atriz, al茅m de viver um romance com Miles Davis.

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Gr茅co 茅 um s铆mbolo cool da Fran莽a, ditando moda e comportamento, atrav茅s de suas atitudes liberais, suas densas can莽玫es e seu jeito de ser.

Nascida em Montpellier, cidade do sul da Fran莽a, ela esteve envolvida desde cedo com a Resist锚ncia (movimento dos franceses que eram contra a invas茫o nazista), j谩 que seu pai era membro ativo deste movimento.

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Inclusive, ela foi presa pelos nazistas aos dezesseis anos, mas logo foi libertada, pois era menor de idade.

Quando retornou da pris茫o, ela n茫o tinha para onde ir, at茅 que foi para a casa de uma amiga de sua m茫e, que vivia em um pequeno hotel.

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Sem roupas, ela se vestia gra莽as a doa莽茫o de amigos, ao mesmo tempo lan莽ando moda, j谩 que usava roupas maiores que ela e as dobrava.

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Ao se mudar para Saint-German-de-Pr茅s em 1946, ela vai chamando aten莽茫o por sua figura e estilo.

聽Ela acaba por se tornar uma figura da bo锚mia francesa, frequentando os bares onde os intelectuais discutiam filosofia e onde Jean- Paul Sartre se destacava com suas obras existencialistas.

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Sartre ficou t茫o encantado com Gr茅co que dizia que ela possu铆a 鈥渕ilh玫es de poemas em sua voz鈥 e chegou at茅 a escrever can莽玫es para ela.

Com seu jeito meio beatnik, franjas e cabelos compridos, roupas 鈥渙versized鈥, al茅m de usar muito preto, bem como abusando do l谩pis preto nas sobrancelhas e delineador olhos, ela vai ficando conhecida pelos artistas e chamando aten莽茫o por seu look.

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Fot贸grafos como Cartier-Bresson e Robert Doisneau (dois dos maiores expoentes da fotografia francesa) n茫o se cansavam de clic谩-la.

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Ela podia ser encontrada em caf茅s como o Le Tabou, onde ficava at茅 altas horas em discuss玫es, bate-papos, ficando amiga de figuras como Jean Cocteau,聽Boris Vian (que escreveu m煤sicas para ela), Serge Gainsbourg, entre outros.

Al茅m deles, Gr茅co conheceu os jazzistas Charlie Parker, Dizzy Gillespie, o Modern Jazz Quartet e Miles Davis.

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Gr茅co e Miles Davis

 

Davis era um jovem de 22 anos, t铆mido, n茫o falava uma palavra de franc锚s, mas nem precisava, o amor foi mais forte. Os dois tiveram um tempestuoso romance, sempre se vendo quando tinham uma folga e ficando amigos at茅 a morte deste.

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Cocteau foi outro que n茫o resistiu aos seus encantos e a convidou para participar de seu filme, 鈥淥rph茅e鈥, em 1949, ao lado de Jean Marais.

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Gr茅co em cena de “Orph茅e”

Foi nesta 茅poca, que ela come莽a a gravar suas primeiras m煤sicas, entre elas 鈥淪i tu t鈥檌magines鈥, poema de Raymond Queneau, musicada por Joseph Kosma, a qual ela cantou gra莽as ao impulso de Sartre:

A voz aveludada de Gr茅co embalava a Fran莽a do p贸s-guerra, 茅poca que ela era uma das personalidades mais badaladas da efervescente Paris.

Juliette clicada por Man Ray

Juliette clicada por Man Ray

Outra m煤sica que fez sucesso na voz dela foi 鈥淧arlez-moi d鈥 amour鈥, cl谩ssico dos anos 30 que voltou 脿s paradas gra莽as a sua interpreta莽茫o:

Outro famoso poeta franc锚s, Jacques Pr茅vert, tamb茅m comp么s m煤sicas para Gr茅co como 鈥淛e suis comme je suis鈥:

Gr茅co foi gravando discos e conquistando os franceses, bem como sendo convidada a se apresentar em v谩rios lugares mundo a fora.

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Um destes lugares foi o Rio de Janeiro, onde ela cantou em meados dos anos 50, e onde vendeu todos os ingressos de sua apresenta莽茫o gra莽as a um boato onde diziam que ela cantaria nua, o que n茫o passou mesmo de um boato.

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Outro hit seu do in铆cio dos aos 50 foi 鈥淪ous le ciel de Paris鈥 (inclu铆do recentemente na trilha do filme 鈥淎n Education鈥):

N茫o demorou muito para ela ser descoberta por Hollywood, j谩 que o produtor David O. Selznick se apaixonou por ela e a chamou para fazer filmes como 鈥淭he Sun also rises鈥 de Henry King, 鈥淩oots of Heaven鈥 de John Huston e 鈥淐rack in the Mirror鈥 de Richard Fleischer, entre outros.

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Em dois deles ela contracenou com Orson Welles, a qual se tornou companheira de bebedeiras, comilan莽as e de muita divers茫o.

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Al茅m disso, ela foi ficando amiga de escritores como Truman Capote e Fran莽oise Sagan.

Inclusive, ela participou do filme baseado na obra de Sagan, 鈥淏onjour Tristesse鈥, filme estrelado por Jean Seberg, no qual faz uma pequena apari莽茫o cantando a m煤sica tema:

Nos anos 60, Gr茅co chegou a ser casada com o famoso ator Michel Piccoli (de filmes como 鈥淏elle Du Jour鈥 de Bu帽uel e 鈥淟e m茅pris鈥 de Godard, entre muitos outros).

Juliette Gr茅co e Michel Piccoli

Juliette Gr茅co e Michel Piccoli

Ela chegou a ter um breve romance com Serge Gainsbourg, do qual gravou 鈥淟a Javanaise鈥:

Gr茅co se apresentou por v谩rias ocasi玫es no Le Olympia de Paris, onde fez bastante sucesso e interpretou can莽玫es como 鈥淒茅shabillez-moi鈥:

Depois de v谩rios lan莽amentos e concertos, este ano Gr茅co resolveu se aposentar, tendo iniciado sua 煤ltima turn锚 em abril de 2015 e se apresentado no Olympia no m锚s passado.

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Como ela mesmo declarou sobre sua aposentadoria: 鈥楶ara mim, 茅 muito complicado e doloroso. 脡 preciso saber sair com eleg芒ncia”.

E foi com esta eleg芒ncia que ela conquistou Hedi Slimane, que a nomeou uma das embaixatrizes da Saint Laurent.

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Em 2013, ela lan莽ou seu 煤ltimo trabalho, uma homenagem a outro mito da can莽茫o, Jacques Brel (autor de 鈥淣e me quitte pas鈥), 鈥淕r茅co chante Brel鈥.

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Gr茅co, aos 88 anos rec茅m-completados, ainda 茅 um s铆mbolo da eleg芒ncia, da chanson fran莽aise interpretada com primor e sofistica莽茫o.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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TODAY’S SOUND: YVES MONTAND

Yves Montand foi um dos grandes 铆dolos da Fran莽a, tendo sucesso tanto nos palcos quanto nas telas, al茅m de ter tido alguns casos com famosas estrelas, como Marilyn Monroe, mesmo sendo casado com Simone Signoret.

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Dono de um charme 煤nico, Montand conquistava a todos com seu jeito de interpretar as can莽玫es e as mulheres o consideravam irresist铆vel.

Com mais de 50 filmes e 30 谩lbuns em seu curr铆culo, ele deixou um legado impec谩vel dentro do mundo do show-business internacional.

Na verdade, Montand nasceu na It谩lia, em 1921, mas logo se mudou para a Fran莽a, pois seus pais eram contra o regime fascista de Mussolini.

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Seu pai foi do Partido Comunista e Montand sempre teve simpatia pelos ideais do partido, lutando pelo o que considerava justo. Inclusive, ele teve v谩rios problemas com a imprensa e a opini茫o p煤blica sobre seu posicionamento pol铆tico mais liberal.

Foi a Fran莽a que o acolheu e que foi considerada a sua p谩tria, se naturalizando franc锚s em 1929.

Aos onze anos, ele abandona a escola, devido a raz玫es financeiras, pois precisava ajudar a fam铆lia. Ele experimenta diversos empregos como no sal茫o da irm茫, nas docas com o pai, ou trabalhando em bares.

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Aos dezessete anos, ele faz teatro amador, at茅 se decidir por cantar em pequenos music-halls.

Por茅m, a Segunda Guerra estava iniciando, ele s贸 p么de voltar a cantar em 1941, sob a ocupa莽茫o alem茫.

Em Nice ele estrela o seu primeiro show e faz ponta no seu primeiro filme, 聽鈥La Pri猫re aux Etoiles鈥,聽rodado em 1942.

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Em 1944, ele 茅 convidado para abrir uma apresenta莽茫o de Edith Piaf no Moulin Rouge e os dois engatam um romance.

Com o final da guerra, os dois viajam a Fran莽a se apresentando em diversos lugares e at茅 estrelando um filme juntos, 鈥Etoile Sans Lumi猫re鈥, em 1946.

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No final do mesmo ano, ele estrela uma s茅rie de concertos no teatro Etoile, em Paris, e termina o seu romance com Piaf.

Al茅m disso, ele tem o seu primeiro papel de destaque no filme 鈥淟es Portes de la nuit鈥, dirigido por Marcel Carn茅.

Ele assina com a gravadora Od茅on que passa a lan莽ar seus discos, como primeiro intitulado 鈥淐hante鈥.

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Entre seus primeiros sucessos estava 鈥淟es Feuilles Mortes鈥, m煤sica de Jacques Pr茅vert:

Neste per铆odo, ele conhece Simone Signoret, a 贸tima atriz francesa de filmes como 鈥淩oom at the top鈥 (pelo qual venceu o Oscar), com a qual se casa.

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Yves Montand e Simone Signoret por Richard Avedon

 

No in铆cio dos anos 50, ele far谩 seu primeiro 鈥榦ne-man show鈥, os concertos no qual ele era o artista 煤nico e principal.

Em 1953, 茅 lan莽ado o filme 鈥淥 Sal谩rio do Medo鈥, o cl谩ssico de Henri-Georges Clouzot, que se torna um sucesso mundial e o lan莽a como um ator s茅rio.

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Mas a m煤sica continuava sua prioridade e ele realiza uma turn锚 mundial, al茅m de atingir o n煤mero de um milh茫o de c贸pias vendidas de seu 谩lbum.

Em 1954, ele monta com Signoret a pe莽a 鈥楾he Crucible鈥 de Arthur Miller, que tamb茅m ganha uma vers茫o cinematogr谩fica.

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Outro hit seu da 茅poca 茅 鈥淐鈥檈st si bom鈥, que se tornar谩 uma de suas marcas registradas e que, recentemente, foi inclu铆da na trilha de 鈥淢ad Men鈥:

Em 1956 e 57, ele volta a viajar em turn锚, desta vez na Uni茫o Sovi茅tica e pa铆ses do Leste Europeu.

Depois de fazer mais filmes, ele se apresenta no teatro Elys茅e, em Paris, com mais de 160 performances, atraindo em torno de 200 mil espectadores.

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Outra que tamb茅m n茫o podia faltar em seu repert贸rio era 鈥淎 Paris鈥:

Em 1959, o empres谩rio e executivo da ind煤stria fonogr谩fica, Norman Grantz, o convence de se apresentar nos EUA (lugar que j谩 havia lhe negado um visto devido 谩 sua simpatia pelos comunistas), mais precisamente na Broadway, com o show 鈥淎n Evening with Yves Montand鈥.

Era o que bastava para que Montand alcan莽asse a fama e o sucesso nos pa铆ses de l铆ngua inglesa, que passaram a lan莽ar seus discos e serem inclu铆dos em suas turn锚s.

Yves Montand

N茫o demorou para que Hollywood se interessasse por ele, convidando-o para atuar ao lado de Marilyn Monroe na com茅dia, 鈥淟et鈥檚 make love鈥, delicioso filme de George Cuckor (diretor de 鈥淢y fair lady鈥), onde ele 茅 um milion谩rio que decide aprender a cantar e dan莽ar.

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Durante as filmagens, num dos compromissos profissionais de Signoret, ele fica sozinho com Marilyn (na 茅poca casada com Arthur Miller, amigo do casal) e os dois acabam tendo um envolvimento amoroso, mas foi um caso r谩pido, que acabou tendo mais destaque do que merecia por envolver a estrela Monroe.

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Miller, Montand, Signoret e Marilyn

EXTRAIT DU FILM "LE MILLIARDAIRE"

Montand e Marilyn numa cena de “Let’s make love”

No in铆cio dos anos 60, ele recebe v谩rios convites para atuar em filmes americanos, como 鈥淢y Geisha鈥, onde se envolve com a estrela Shirley MacLaine.

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Em 1961, ele retorna a Broadway para mais uma s茅rie de shows, al茅m de se apresentar no Jap茫o e na Inglaterra.

Mesmo assim, Montand nunca chegou a ser um grande sucesso no cinema americano e nem com este p煤blico, pois seus f茫s eram muito sofisticados e sua venda de discos l谩 continuava fraca.

Em 1966, ele participa da superprodu莽茫o internacional 鈥楪rand Prix鈥, no papel de um corredor de F贸rmula 1.

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Em 1967, ele estrela em 鈥淰ivre pour Vivre鈥, belo filme de Claude Lelouch, ao lado de Candice Bergen e Annie Girardot.

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Yves Montand, Annie Girardot, Claude Lelouch e Candice Bergen

Em 1968, ele estrela na sua primeira colabora莽茫o com o cineasta Costa-Gravas no brilhante filme 鈥淶鈥, uma dura cr铆tica ao totalitarismo.

Ele estrela em 1970 no filme 鈥淥n a clear Day you can see forever鈥, com dire莽茫o de Vincent Minelli (pai de Liza e diretor de musicais cl谩ssicos) ao lado de Barbra Streisand.

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No restante dos anos 70, ele se dedica mais a sua carreira cinematogr谩fica, trabalhando mais na Europa, e atuando em filmes como 鈥楢 Confiss茫o鈥 (ao lado de Signoret) e 鈥楨stado de S铆tio鈥, ambos filmes pol铆ticos de Gravas, que criticavam as ditaduras, o dom铆nio dos pa铆ses imperialistas e a CIA.

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Em 1974, um pouco antes da interven莽茫o militar, ele canta no Chile em prol de refugiados chilenos.

No in铆cio dos anos 80, ele resolve abandonar os palcos e se apresenta no Olympia de Paris, em shows com ingressos esgotados e que resultou no disco 鈥淥lympia 81鈥. Abaixo um segmento do espet谩culo onde ele canta 鈥淟鈥橢trang猫re鈥:

E tamb茅m 鈥楢 Bicyclette鈥:

聽Al茅m de levar os shows para as Am茅ricas do Sul e do Norte, ele 茅 o primeiro cantor popular a se apresentar no Metropolitan Opera House.

Em 1985, Signoret vem a falecer de c芒ncer, sendo que ele foi seu companheiro at茅 o final (mesmo com os casos extraconjugais).

YVES MONTAND RETROUVE SIMONE SIGNORET, DE RETOUR D'UN TOURNAGE EN ITALIE

Com cada vez menos apari莽玫es cinematogr谩ficas, ele volta com 鈥淛ean de Florette鈥 e 鈥淢anon of the spring鈥, filmes que reacendem o interesse nele.

Montand se despede definitivamente dos palcos em 1990.

Seu 煤ltimo filme foi 鈥業P5鈥, de Jean-Jacques Beinex (de 鈥淏etty Blue鈥)que ele completou um pouco antes de falecer, em 1991, aos 70 anos.

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Considerado um Frank Sinatra franc锚s, Yves levou a can莽茫o francesa para os mais diferentes lugares, sua import芒ncia para a m煤sica da Fran莽a 茅 inestim谩vel e sua figura 茅 at茅 hoje celebrada.

H谩 a possibilidade do lan莽amento de um filme sobre sua figura lend谩ria, aguardemos…

 

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TODAY’S SOUND: EDITH PIAF POR ATHUR MENDES ROCHA

Esta semana falaremos da chanson fran莽aise, o estilo t铆pico de cantar dos int茅rpretes franceses, que imprimiam uma forma 煤nica de cantar e expressar suas emo莽玫es atrav茅s de can莽玫es sentimentais.

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Hoje falarei daquela que foi considerada a maior de todas e j谩 mereceu v谩rios filmes e livros sobre sua vida: Edith Piaf!

Piaf foi uma verdadeira lenda da m煤sica francesa, respons谩vel por cl谩ssicos que embalaram romances e acontecimentos importantes de seu pa铆s.

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Mas a vida de Piaf n茫o foi um mar de rosas- pelo contr谩rio – ela sofreu bastante at茅 conseguir ser reconhecida e se tornar a voz mais poderosa da Fran莽a.

Ela foi abandonada pela m茫e quando pequena e criada pela av贸 paterna, em um bordel.

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O pai era artista de circo e ela se une a ele para apresentar espet谩culos nas ruas e da铆 canta em p煤blico pela primeira vez.

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Ela conhece M么mone (ou Simone Bertaut) que se tornar谩 sua melhor amiga e sua companheira em apresenta莽玫es pelas ruas de Paris.

Aos 17 anos, ela se apaixona por Louis Dupont e com ele tem uma filha, que vem a falecer de meningite aos dois anos de idade, foi um baque terr铆vel na vida da cantora.

Ela tamb茅m se envolveu com um cafet茫o, Ali Bab谩, e este ficava com o seu lucro das cantorias dela pelos boulevards de Paris.

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Em 1935, ela 茅 descoberta por Louis Lepl茅e cantando as ruas do bairro de Pigalle e este lhe oferece uma oportunidade para que ela cantasse em seu club, o Le Gerny.

Foi Lepl茅e que a convenceu de cantar de preto (que se tornou sua marca registrada), al茅m de lhe dar o apelido de 鈥淟a M么me Piaf鈥 (The Little sparrow ou o pequeno pardal), com o qual se tornou conhecida.

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Sua estreia no nightclub foi t茫o badalada que artistas famosos como Maurice Chevalier (outro representante da chanson fran莽aise) foram prestigi谩-la.

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Por茅m, seu padrinho Lepl茅e foi assassinado em 1936, por gangsteres que tamb茅m conheciam Piaf e sua carreira estava amea莽ada por estas liga莽玫es.

Nesta 茅poca, um de seus sucessos era 鈥淢on L茅gionnaire鈥:

Mas o talento de Piaf falou mais alto e ela estrelou pe莽a de Jean Cocteau (que se tornou seu grande amigo), al茅m de fortalecer amizades com Chevalier e tamb茅m o poeta Jacques Borgeat, al茅m de compor a maioria de suas can莽玫es.

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Mesmo n茫o sendo uma mulher bonita, Piaf tinha um charme todo especial, atraindo homens como Yves Montand, outro cantor e ator que se tornaria famoso com o passar dos anos.

Em 1945, ela comp玫e a m煤sica que a tornaria um sucesso internacional: 鈥淟a Vie en Rose鈥:

Reza a lenda que alguns versos da m煤sica foram inspirados por sua paix茫o por Montand (na 茅poca um jovem de 23 anos) e que ele teria encerrado o romance com ela atrav茅s de um telegrama.

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鈥楲a vie en Rose鈥 foi interpretada em todas as apresenta莽玫es seguintes de Piaf, o p煤blico fazia quest茫o e foi 聽um estouro de vendas nos EUA, It谩lia e Brasil.

O final dos anos 40 foi seu per铆odo de maior sucesso, sendo considerada a cantora mais famosa da Fran莽a e mesmo durante a ocupa莽茫o nazista, ela se manteve sempre popular.

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Inclusive, ela teve suspeita de ter contribu铆do com os alem茫es, mas nada foi provado, eles apenas tinham admira莽茫o pelo talento dela. Al茅m disso, ela participou da resist锚ncia francesa e ajudou v谩rios judeus franceses a escaparem da persegui莽茫o nazista.

Em 1947, ela canta no Playhouse de NY, para uma plateia que inclu铆a Gene Kelly, Greta Garbo e Marlene Dietrich, da qual se torna grande amiga.

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O grande amor de sua vida, o boxeador Marcel Cerdan, era casado e outro fato que lhe causou crises depressivas foi o acidente de avi茫o que tirou a vida de Cerdan, em 1949, quando este viajava de Paris a NY para encontr谩-la.

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A m煤sica 鈥淗ymne 脿 l鈥檃mour鈥 foi feita em homenagem a ele e no v铆deo abaixo 茅 interpretado por ela no filme 鈥淧aris chante toujours鈥:

Em 1951, mais um fato tr谩gico marca sua vida: ela sofre um grave acidente de autom贸vel, ao lado de Charles Aznavour (outro astro da chanson), quebrando o bra莽o e duas costelas, e ficando, a partir disso, viciada em morfina. O v铆cio s贸 veio a piorar, j谩 que ela sofreu mais outro acidente depois deste.

CECILIA EDITH PIAF O

Al茅m disso, seu v铆cio em 谩lcool vai se tornando cada vez maior, obrigando-a a frequentar centros de reabilita莽茫o.

Em 1954, ela estrela em um pequeno papel no filme 鈥淔rench Cancan鈥 de Jean Renoir (o famoso diretor de 鈥淎 Regra do Jogo鈥).

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Mesmo com os problemas pessoais, seu carisma continuava conquistando a todos, com apari莽玫es no programa de Ed Sullivan, onde ela canta 鈥淢ilord鈥 (ou Ombre a la rue) que se torna um de seus hits:

Mas foi em homenagem ao Olympia de Paris (que estava amea莽ado de fechar e onde ela muito e apresentou), que ela grava uma das m煤sicas mais emblem谩ticas, 鈥楴on, je ne regrette rien鈥, a can莽茫o que a fazia renascer perante seus admiradores:

Piaf detestava dormir, ela considerava o sono semelhante 谩 morte, o que lhe causava instabilidade emocional.

Edith Piaf

Com a sa煤de debilitada, em suas 煤ltimas apresenta莽玫es, seu f铆sico j谩 demonstrava sinais de cansa莽o: ela parecia ainda menor, suas m茫os (as quais ela sempre mexia ao cantar) estavam com artrite, seu f铆gado estava destru铆do pelo 谩lcool e seu cabelo estava cada vez mais ralo.

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Piaf faleceu de c芒ncer no f铆gado em 1963, aos 47 anos. Seu enterro parou a cidade luz, com mais de 40 mil franceses chorando a perda de uma de suas maiores estrelas, que hoje est谩 enterrada no cemit茅rio P猫re Lachaise.

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Em 2007, a atriz Marion Cottilard interpretou Piaf no filme hom么nimo e conquistou o Oscar por sua brilhante interpreta莽茫o. Abaixo algumas cenas do filme tendo ao fundo 鈥淟a Foule鈥, um dos sucessos de Piaf:

Piaf j谩 teve mais de vinte pe莽as encenadas sobre sua vida, al茅m de v谩rios discos e colet芒neas s茫o lan莽adas at茅 hoje; ela 茅 um mito franc锚s e atrav茅s de sua m煤sica cantou suas ang煤stias, seus amores, seus sofrimentos, de maneira tocante e que ser谩 para sempre lembrada atrav茅s de suas interpreta莽玫es antol贸gicas.

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TODAY’S SOUND: O CENTEN脕RIO DE ORSON WELLES

Este ano se completa o centen谩rio de uma das figuras mais lend谩rias do cinema mundial: Orson Welles. Diretor, produtor, ator, roteirista, Welles fez de tudo um pouco dentro e fora das telas, um verdadeiro apaixonado pelo cinema e pelo teatro e que dedicou toda a sua conturbada vida a isto.

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Welles sempre foi um menino prod铆gio, j谩 que sua m茫e sempre o incentivou a ser uma crian莽a participativa, criativa, que estudasse e acreditasse em suas paix玫es.

Sendo pianista, sua m茫e lhe passou este amor pelas artes, sendo que desde cedo ele j谩 tocava piano e violino.

Quando sua m茫e faleceu, ele ficou sob a guarda do pai e do Dr. Bernstein, viajando com o pai para lugares como o Extremo Oriente.

Quando volta, ele se estabelece em Woodstock, Illinois, onde frequenta a Todd School e se destaca realizando pe莽as de teatro, escrevendo poesias e tendo a admira莽茫o dos professores.

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Com a heran莽a herdada da morte do pai, ele viaja para a Europa e estreia como ator no Gate Theatre, em Dublin, aos dezesseis anos.

L谩 ele participa de v谩rias pe莽as, em pequenos pap茅is, mas resolve tentar mais oportunidades em Londres, por茅m teve de retornar aos EUA, pois seu visto havia vencido.

Ele volta para a Todd School, onde volta a fazer pe莽as, especialmente de Shakeaspeare.

Welles vai se familiarizando com os grupos de teatro americanos, at茅 conhecer John Houseman, o qual lhe abrir谩 outras portas. Al茅m disso, ele tamb茅m fazia trabalhos como ator de r谩dio.

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Ele e Houseman passam a fazer parte do Federal Theatre Project, que procurava dar chance a atores e t茅cnicos teatrais durante a depress茫o americana.

Em 1935, ele dirige 鈥楳acbeth鈥, mas com uma ideia totalmente original: ele muda a a莽茫o para o Haiti, com um elenco todo negro e com bruxas vodus. A pe莽a 茅 um grande sucesso e aos 20 anos, ele 茅 considerado um prod铆gio.

Em 1937, ele e Houseman montam a sua pr贸pria Cia de teatro, o Mercury Theatre. L谩 ele conhece muitos dos atores com os quais trabalharia durante v谩rios anos como Joseph Cotten, Agnes Moorehead (que ficou conhecida como a Endora de 鈥淎 Feiticeira鈥), entre outros.

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Welles foi aprendendo cada vez mais com dire莽茫o de atores, scripts, cen谩rios, figurinos, t茅cnicas de como fazer as pe莽as serem melhores elaboradas. Ele j谩 demonstrava sua personalidade forte e sua determina莽茫o.

Sua vers茫o teatral de 鈥楯ulius Cesar鈥 de Shakespeare foi um acontecimento, pois ele deslocava a a莽茫o para a It谩lia fascista.

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Acreditando no poder da nova m铆dia, o r谩dio, ele traz as pe莽as do Mercury Theatre para a r谩dio da CBS.

Em 1938, ele transmite a vers茫o de 鈥淲ar of the Worlds鈥 (A Guerra dos Mundos) de H.G. Wells, falando sobre uma invas茫o de marcianos. O p煤blico, que havia come莽ado a escutar quando esta j谩 havia iniciado, acredita em se tratar de uma invas茫o alien铆gena real e entra em p芒nico.

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Foi o que bastou para Welles virar uma figura reconhecida nacionalmente e atrair os olhares de Hollywood.

A RKO, dirigida por George Schaefer, lhe oferece um excelente contrato para um diretor iniciante, lhe dando total controle art铆stico.

A primeira tentativa de Welles na dire莽茫o cinematogr谩fica seria uma adapta莽茫o de 鈥淗eart of Darkness鈥 de Joseph Conrad (obra esta que foi utilizada como base para o filme 鈥淎pocalypse Now鈥), por茅m o est煤dio n茫o concordou com o or莽amento e o projeto acabou n茫o se concretizando.

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A primeira tentativa dele em Hollywood j谩 seria um retrato do que ele viria a enfrentar com os grandes est煤dios: problemas com or莽amentos, com suas edi莽玫es, enfim, ele se transformaria numa pessoa considerada dif铆cil, mas que na verdade s贸 queria ver nas telas aquilo que havia concebido na sua forma original.

Finalmente, a RKO aceita o seu pr贸ximo projeto: 鈥淐itizen Kane鈥 (Cidad茫o Kane), at茅 hoje considerado, sem exageros, como um dos melhores filmes de todos os tempos.

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O filme 茅 uma quebra em tudo o que havia sido feito antes, j谩 que 茅 super inovador em sua estrutura narrativa, todos os elementos que utiliza como flashbacks, planos, edi莽茫o, m煤sica, fotografia s茫o os fundamentos do cinema moderno. At茅 o trailer j谩 茅 diferente:

O filme 茅 baseado na vida do magnata William Randolph Hearst, entre outros, talvez isto tenha sido a grande causa de v谩rios dos problemas que Welles teve com o filme, j谩 que ele era o todo poderoso homem da m铆dia americana da 茅poca, proibindo ent茫o a men莽茫o do filme em qualquer um de seus jornais.

Tudo gira em torno de Charles Foster Kane (Welles) e de suas 煤ltimas palavras antes de falecer: 鈥淩osebud鈥. Um rep贸rter (William Alland) tenta descobrir o significado desta palavra e o filme, todo em flashback, vai contando a hist贸ria da vida de Kane.

Kane come莽a como um idealista e aos poucos vai se deixando possuir pelo poder e ver que podia manipular as pessoas, amigos, parentes e quem ele quisesse.

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Uma das grandes inova莽玫es t茅cnicas do filme 茅 a utiliza莽茫o do 鈥渄eep focus鈥, um foco profundo que deixa as figuras e a莽玫es do que est谩 acontecendo ao fundo de uma sequ锚ncia em foco, ou seja, n茫o perdemos nada do que est谩 acontecendo. Como na cena abaixo onde vemos o rem茅dio e a colher em primeiro plano e atr谩s Kane chegando:

Outra inova莽茫o era o 鈥渂oom shot鈥; onde podemos observar como a c芒mera penetra dentro de cada loca莽茫o, como um voyeur, se movendo contra os objetos, como nesta em que Susan (a amante) est谩 no El Rancho:

O filme tamb茅m utiliza o low angle shot, uma tomada realizada de um 芒ngulo baixo. Esta tomada era pouco utilizada, pois mostrava os tetos das loca莽玫es e como eram todas em est煤dio, acabam vazando os equipamentos. Welles e seus t茅cnicos tiveram que optar por novos posicionamentos de c芒mera. Abaixo vemos a cena original e como foi esta foi feita no filme 鈥淩KO 281鈥 (telefilme da HBO sobre as filmagens):

Outra cena com edi莽茫o inovadora 茅 a cena do caf茅 da manh茫, onde o relacionamento de dezesseis anos entre Kane e sua esposa Emily (Ruth Warrick) 茅 condensado em cinco vinhetas num total de quase tr锚s minutos.

Apesar de toda a inova莽茫o, o filme 茅 recebido friamente na 茅poca e conquista apenas o Oscar de melhor roteiro.

Seu trabalho seguinte, 鈥淭he Magnificent Ambersons鈥 tamb茅m teve trajet贸ria desastrosa, pois foi considerado longo demais, Welles estava viajando e o filme foi todo remontado por Robert Wise (diretor de 鈥淎 Novi莽a Rebelde鈥), cortando mais de 30 minutos e omitindo cenas essenciais. At茅 hoje a vers茫o original de Welles continua in茅dita.

Nesta 茅poca, Welles esteve no Brasil para fazer um filme de propaganda para o governo Rockfeller sobre o carnaval brasileiro. Aproveitando sua estada nas terras brasileiras ele tamb茅m filma 鈥淚t鈥檚 all true鈥, uma esp茅cie de document谩rio, que seria o seu pr贸ximo trabalho para a RKO.

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O filme at茅 hoje 茅 motivo de mist茅rio, pois nunca foi completado, parte de seus negativos se perderam no oceano, 茅 uma das lendas que rodeiam Welles, que com todos os acontecimentos, considerou o filme 鈥渁maldi莽oado鈥. Dois document谩rios j谩 foram realizados sobre o filme e sua 谩urea de mist茅rio s贸 aumenta com o tempo.

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Ao retornar do Brasil, Welles 茅 demitido da RKO e tem dificuldades em dirigir novamente, se dedicando a novos programas de r谩dio.

Ap贸s quar贸s anos, ele dirige 鈥淭he Stranger鈥, em 1946, com Edward G. Robinson, seu 煤nico sucesso de bilheteria, um filme noir envolvendo um nazista foragido.

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Orson e Edward G. Robinson em ‘The Stranger’

Ele se aventura com o teatro fazendo 鈥楢round the world鈥, por茅m 茅 obrigado a pedir ajuda a Harry Cohn (o todo poderoso da Columbia Pictures) para ajudar no financiamento e em troca ele se oferece para dirigir um filme para ele.

Este filme 茅 鈥The Lady from Shangai鈥 (A Dama de Xangai), o qual ele dirige e interpreta, tendo sua esposa, Rita Hayworth (a musa de 鈥楪ilda鈥), como a personagem t铆tulo.

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O filme 茅 um noir de primeira que n茫o obt茅m sucesso nos EUA, mas 茅 reverenciado na Europa.

Em 1948, ele dirige uma vers茫o para o cinema de 鈥淢acbeth鈥, fazendo milagres com o baixo or莽amento, mas inovando com cen谩rios estilizados e atores dublando trilhas pr茅-gravadas.

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Sentindo que a Europa era mais aberta a suas inova莽玫es e a suas ideias, ele se muda para l谩, onde consegue realizar alguns de seus projetos.

Um dos maiores trunfos como ator foi estrelar no filme 鈥淭he Third Man鈥 (O Terceiro Homem) de Carol Reed, produ莽茫o inglesa que ficou c茅lebre pela fotografia clim谩tica, com roteiro de Graham Greene, se tornando um cl谩ssico do cinema ingl锚s p贸s-guerra.

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Com seus trabalhos como ator, ele consegue autofinanciar sua vers茫o para 鈥淥thello鈥, por茅m enfrenta diversos problemas de or莽amento, atraso nas filmagens e mais. O filme capturava um pouco da paranoia que dominava os EUA em tempos de macarthismo e Guerra Fria.

Em 1953, Welles estreia na TV, participando da montagem de 鈥淜ing Lear鈥 para o programa Omnibus, com dire莽茫o de Peter Brook, o conceituado diretor de teatro ingl锚s.

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Ainda na Europa, ele dirige 鈥淢r. Arkadin鈥, com elenco internacional, onde mais uma vez ele enfrenta problema com os produtores, que acabam por exclu铆-lo do projeto. Abaixo o diretor Joe Dante (de 鈥楪remlins鈥) apresenta o filme:

Em 1956 ele retorna para Holywood e filma 鈥A Touch of Evil鈥 (A Marca da Maldade), lan莽ado em 1958 e tendo no elenco Charlton Heston, Janet Leigh, Marlene Dietrich, al茅m dele mesmo como um corrupto chefe de pol铆cia.

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O filme se tornou cult com o passar dos anos, mas enfrentou problemas pois apesar de ter acabado no tempo certo e dentro do budget, o est煤dio resolveu remont谩-lo, al茅m de filmar novas cenas. A vers茫o definitiva de Welles s贸 foi lan莽ada em 1998, respeitando a concep莽茫o original do diretor.

Na d茅cada de 60, ele volta 脿 Europa e filma a sua vers茫o de 鈥淒on Quixote鈥, que se torna mais um projeto inacabado dele. O diretor Jes煤s Franco (de 鈥淰ampyros Lesbos鈥) tentou remont谩-lo anos depois, mas n茫o teve muito sucesso.

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Cena de “Don Quixote’

Em 1962, ele dirige uma interessante adapta莽茫o de Kafka, 鈥淭he Trial鈥 (O Processo), tendo Anthony Perkins (o Norman Bates de 鈥楶sicose鈥), Jeanne Moreau e Romy Schneider e transpondo para as telas as ang煤stias do personagem de maneira brillhante, com cen谩rios opressores e tudo mais.

Cena de "O Processo"

Cena de “O Processo”

No mesmo ano, ele participa como ator do curta 鈥淟a Ricotta鈥, um dos epis贸dios do filme 鈥淩ogopag鈥, dirigido por Pasolini (o pol锚mico diretor de filmes como 鈥淪al贸鈥).

Welles e Pasolini

Welles e Pasolini

Logo em seguida, ele dirige 鈥淔alstaff – Chimes at Midnight鈥, considerado por v谩rios cr铆ticos um de seus melhores trabalhos e mais uma vez utilizando os textos de Shakespeare e tendo como figura central o personagem Falstaff (interpretado por Welles).

Welles como Falstaff

Welles como Falstaff

O filme teve recentemente uma edi莽茫o comemorativa dos seus 50 anos, voltando em cartaz nos cinemas do exterior e est谩 prometida o seu lan莽amento em dvd e blu-ray:

Al茅m disso, Welles continuava fazendo apari莽玫es pequenas em diversas produ莽玫es, afinal ele precisava pagar as contas.

Em 1967, ele filma 鈥楾he Deep鈥 com Jeanne Moreau e Laurence Harvey, por茅m se torna mais um projeto inacabado, j谩 que falta verba no meio das filmagens e o ator principal, Harvey, acaba falecendo.

Welles con Jeanne Moreau em "The Deep"

Welles con Jeanne Moreau em “The Deep”

Nos anos 70, Welles volta a Los Angeles, cidade a qual ele gostava, mas afirmava que quem n茫o gostava dele eram os chefes dos grandes est煤dios.

Ele tinha raz茫o, sua fama de encrenqueiro, daquele que acaba n茫o finalizando seus filmes, se tornou bastante difundida em Hollywood, mas num ponto todos tinham que concordar: Orson era um g锚nio, um profissional de primeira linha, um talento nato.

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Tanto 茅 que v谩rias homenagens foram feitas a ele, incluindo um tributo do AFI (American Film Institute) como podemos ver abaixo:

A pr贸pria Academia lhe concedeu um Oscar honor谩rio em 1971, por茅m ele se recusou a receber e enviou no seu lugar, seu grande amigo John Huston (diretor de 鈥淥 Falc茫o Malt锚s鈥, 鈥淥 Tesouro de Sierra Madre鈥 e muitos outros cl谩ssicos do cinema).

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Em 1973, ele finaliza 鈥楩 for Fake鈥, um ensaio cinematogr谩fico sobre o que 茅 falso e verdadeiro no mundo das artes.

Durante os anos 70, ele continua sempre trabalhando, fazendo especiais de TV, participando de talk-shows, e tamb茅m filmando aquele que seria um de seus 煤ltimos projetos: 鈥淭he Other Side of the Wind鈥.

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Este filme voltou aos notici谩rios este ano, al茅m do centen谩rio de Welles, pois no recente Festival de Cannes estava sendo oferecido a possibilidade de o filme ser refinanciado para que fosse finalizado, al茅m de uma campanha na internet para que isto acontecesse.

O filme 茅 sobre um diretor que procura terminar uma pel铆cula, vivido por John Huston (j谩 falecido), al茅m de Peter Bogdanovich (diretor de filmes como 鈥淎 脷ltima sess茫o de cinema鈥), Dennis Hopper (tamb茅m falecido, diretor de 鈥淓asy Rider鈥) e mais Susan Strasberg (a filha de Lee, do Actors Studio).

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Welles com John Huston e Peter Bogdanovich

Welles veio a falecer em 1985, v铆tima de um fulminante ataque do cora莽茫o.

Hoje sua obra 茅 administrada pelas filhas e pela 煤ltima mulher, Oja Kodar, que esteve no Brasil no m锚s passado para acompanhar a exibi莽茫o de um ciclo comemorativo dedicado a Welles.

Welles e Oja Kodar

Welles e Oja Kodar

O mundo do cinema pedia uma de suas figuras mais interessantes, cada opini茫o dele era importante, Welles tinha um senso de humor particular, jamais deixou se abater, continuava lutando pelo que acreditava e foi assim at茅 o fim de seus dias.

Dificilmente existir谩 pessoa t茫o genial, de ideias t茫o brilhantes e que sempre tinha algo a dizer atrav茅s de seus fascinantes filmes.

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TODAY’S SOUND: MAX OPH脺LS POR ARTHUR MENDES ROCHA

Max Oph眉ls foi um dos cineastas que melhor soube falar sobre o amor, fosse ele tr谩gico ou n茫o, geralmente visto pelo prisma feminino; realizando trabalhos de uma beleza est茅tica extraordin谩ria, al茅m de longos e elaborados planos de c芒mera que os tornaram um mestre.

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Oph眉ls pode ser chamada de um anatomista do amor, algu茅m que coreografava as emo莽玫es.

Seus filmes s茫o rom芒nticos, mas sem ser piegas, ele sabe muito bem lidar com as emo莽玫es, tornar suas hist贸rias excitantes e com desfechos surpreendentes.

Ele nasceu na fronteira ente Fran莽a e Alemanha, na cidade de Saarbr眉cken, em 1902, sendo registrado como Maximiliam Oppenheiner, de fam铆lia judia e dedicada ao ramo t锚xtil, mas sua paix茫o pelo teatro era maior e, para n茫o desgost谩-los, ele muda o nome para Max Oph眉ls.

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Primeiramente, ele se dedicou a atuar, por茅m sua carreira de ator n茫o estava dando certo e ele resolve partir para a dire莽茫o, dirigindo mais de 200 pe莽as nos anos 20.

Ele vive tamb茅m por um breve per铆odo em Viena, A煤stria, cidade esta que far谩 parte de seu imagin谩rio, j谩 que muitos de seus filmes s茫o situados l谩 (apesar de n茫o necessariamente terem sido filmados na cidade austr铆aca).

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Assim como Douglas Sirk, Oph眉ls foi aprendendo o of铆cio dirigindo pe莽as at茅 estrear no cinema em 1930.

Um de seus primeiros trabalhos foi como diretor de di谩logo para Anatole Litvak (famoso diretor russo que atingiu sucesso com filmes americanos como 鈥淪orry, wrong number鈥), na UFA, em Berlim.

Neste per铆odo, seu filme de maior destaque foi 鈥楲iebelei鈥, drama onde ele j谩 utiliza elementos pelos quais se tornaria famoso, como uma personagem feminina que vivencia um tr谩gico romance. No papel principal estava Magda Schneider (m茫e da futura estrela Romy Schneider).

Cena de "Liebelei" de Max Oph眉ls

Cena de “Liebelei” de Max Oph眉ls

Por茅m, em 1933, com a ascend锚ncia de Hitler ao poder e a persegui莽茫o aos judeus, ele foi obrigado a sair da Alemanha e vai para a Fran莽a, onde, em 1938, vira cidad茫o franc锚s.

Mas mais uma vez ele se v锚 for莽ado a trocar de pa铆s, quando as tropas nazistas invadem a Fran莽a, indo para a Su铆莽a, It谩lia e depois os Estados Unidos.

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聽De 1941 a 1949, ele fica sem trabalho nos EUA, at茅 que Preston Sturges (o sofisticado diretor de com茅dias como 鈥淪ullivan鈥檚 Travels鈥) v锚 鈥淟iebelei鈥 e fica fascinado, indicando ele para trabalhar nos grandes est煤dios.

Neste per铆odo, Oph眉ls dirige 鈥淟etter from a unknown woman鈥 (Carta de uma desconhecida), de 1948, com Joan Fontaine (de 鈥淩ebecca鈥 de Hitchcock) e Louis Jourdan (de 鈥淕igi鈥). O filme 茅 um brilhante retrato de um romance de uma mulher (Kerr) com um maestro de sucesso (Jourdan) e que engravida do mesmo sem ele saber e leva este segredo para a vida toda.

Max Oph眉ls dirigindo Joan Fontaine

Max Oph眉ls dirigindo Joan Fontaine

O filme torna seu nome conhecido nos EUA, onde dirige mais dois filmes noir em 1949, 鈥淐aught鈥 (1949) e 鈥淭he Reckless moment鈥, ambos estrelando James Mason (de 鈥楢 Star is Born鈥).

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Mason ficou t茫o impressionado com a t茅cnica de Oph眉ls que fez um poema a ele e seus incr铆veis movimentos de c芒mera.

Em 1950, ele volta para a Fran莽a, lugar onde ele realizar谩 seus melhores filmes.

Dono de um estilo sofisticado, Oph眉ls era exigent铆ssimo com sua equipe, s贸 queria se cercar dos melhores profissionais, optando por cen谩rios suntuosos, travellings longos e trabalhosos, mas que davam um aspecto 煤nico a seus filmes.

Max Oph眉ls dirigindo Danielle Darrieux

Max Oph眉ls dirigindo Danielle Darrieux

Geralmente seus filmes s茫o narrados sob o ponto de vista da protagonista feminina, mas isto n茫o significa que seus filmes fossem melosos ou algo assim; eles falam de amores tr谩gicos, carregados de infelicidade, obsess茫o, trai莽茫o. Seu trabalho 茅 de um esteta meticuloso em cada detalhe, em cada movimenta莽茫o de c芒mera e isso se tornou sua marca registrada.

Ele foi um dos g锚nios dos movimentos de c芒mera, seus filmes est茫o em constantes movimentos; os enquadramentos, as luzes, tudo contribui para suas jornadas emocionantes pelos sentimentos humanos.

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Cena de ‘Le Plaisir”

Ele era um apaixonado pela Europa do in铆cio do s茅culo XIX e tamb茅m por Viena, temas de seus filmes mais famosos.

鈥淟a Ronde鈥, de 1950, 茅 um filme dividido em diferentes hist贸rias baseado na pe莽a de Arthur Schnitzler, envolvendo o romance entre diferentes pessoas como um soldado, uma prostituta, uma camareira, um poeta e alguns aristocratas numa dan莽a de trai莽玫es, infidelidades e a busca pelo amor.

Estrelado por Simone Signoret (de 鈥淩oom at the top鈥), 鈥淪imone Simon (de 鈥楥at People鈥), entre outros, o filme arrebatou o BAFTA (o Oscar ingl锚s) de melhor filme de 1951.

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鈥淟e Plaisir鈥 (1952) 茅 baseado nos contos de Guy de Maupassant. Uma das hist贸rias 茅 鈥淎 M谩scara鈥, sobre um idoso que n茫o desiste de seu amor pela dan莽a e que,para n茫o virar chacota da sociedade, usa uma m谩scara para que n茫o percebam que ele 茅 velho e seguir dan莽ando pelos sal玫es de baile.

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Outra 茅 a hist贸ria 鈥淟a Maison Tellier鈥 sobre a dona de um prost铆bulo que resolve fechar por uma noite, enlouquecendo seus habituais frequentadores. Prestem aten莽茫o no que os movimentos de grua concebidos por Oph眉ls j谩 faziam naquela 茅poca:

No elenco Danielle Darrieux, Jean Gabin (duas lendas francesas), e muitos outros. A dire莽茫o de arte 茅 t茫o estupenda, que mereceu uma indica莽茫o ao Oscar.

Seu pr贸ximo filme, 鈥楾he Earrings of Madame de…鈥 茅 considerado por muitos (onde eu me incluo) a sua obra-prima, um filme impec谩vel, sens铆vel, sobre um caso extraconjugal que envolve uma venda de brincos (e o consequente retorno dos mesmos), uma mulher insatisfeita no casamento, uma paix茫o inesperada e uma sociedade que vive de apar锚ncias. No elenco tr锚s atores excepcionais: Danielle Darrieux (atriz de mais de 50 filmes), Charles Boyer (de 鈥淢arrocos鈥) e Vittorio De Sica (que tamb茅m foi um grande diretor, respons谩vel pelo cl谩ssico 鈥淟adr茫o de Bicicletas鈥).

Oph眉ls dirige Danielle Darrieux e Vittorio De Sica em 'The Earrings of Madame de..."

Oph眉ls dirige Danielle Darrieux e Vittorio De Sica em ‘The Earrings of Madame de…”

A cena mais genial 茅 a da dan莽a entre Madame de… (Darrieux) e seu amante, Donati (De Sica), que mostra a passagem de tempo enquanto os dois dan莽am e se movem por um sal茫o de baile. Nunca uma rela莽茫o vai se construindo de maneira t茫o perfeita, utilizando-se apenas o recurso de um n煤mero de dan莽a, uma cena que passa emo莽茫o e acima de tudo, o envolvimento amoroso que vai se criando entre eles.

Al茅m 茅 claro, dos impec谩veis movimentos da c芒mera, que atravessa paredes, espelhos, pilares, cortinas, lustres, candelabros, e muito mais, para acompanhar os dois; dando um trabalho absurdo ao diretor de arte e equipe de produ莽茫o.

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Seu pr贸ximo filme, 鈥淟ola Mont猫s鈥, de 1955, acaba sendo um de seus trabalhos mais dif铆ceis, pois teve estouro de or莽amento, foi considerado muito longo para as salas comerciais e acabou sendo mutilado pelos produtores. Quando o filme estreou em Paris, acabou sendo um fracasso e este choque foi fatal para Oph眉ls, que nunca se conformou com esta recep莽茫o.

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Oph眉ls dirige Martine Carol em “Lola Mont猫s”

O filme 茅 de impec谩vel beleza, o primeiro (e 煤nico) filme colorido dele, usando e abusando de cen谩rios grandiosos, v谩rias loca莽玫es, figurinos bel铆ssimos, contando a hist贸ria de uma cortes茫 (Martine Carol) que vira atra莽茫o de um circo e vai tendo sua vida contada pelo mestre de cerim么nias (Peter Ustinov), atrav茅s de v谩rios flashbacks.

Peter Ustinov and Martine Carol in脢Max Oph聼ls' LOLA MONT茅S (1955

A Criterion (sempre ela) reeditou os quatro 煤ltimos filmes de Oph眉ls em caprichad铆ssimas edi莽玫es com extras e document谩rios imperd铆veis para os amantes do cinema.

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O fracasso, a decep莽茫o, mais uma doen莽a no cora莽茫o, acabam vitimando Oph眉ls com apenas 54 anos, e o cinema perdia um de seus maiores estetas.

Por茅m, sua paix茫o pelo cinema foi herdada pelo seu filho, Marcel Oph眉ls, que se tornou um premiado diretor de document谩rios como “Hotel Terminus: The life and times of Klaus Barbie, que conquistou o Oscar.

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Max Oph眉ls veio a ter o reconhecimento da comunidade cinematogr谩fica somente depois de sua morte, sendo endeusado por membros da gera莽茫o do Cahiers Du Cin茅ma como Fran莽ois Truffaut, por Robert Altman, Martin Scorcese, Bernardo Bertolucci, Lindsay Anderson e muitos outros.

E tamb茅m diretores mais modernos, como Paul Thomas Anderson, s茫o constantemente influenciados pelo seu estilo, como ele fala abaixo:

Nunca 茅 tarde para conhecer e apreciar este g锚nio cinematogr谩fico que nos contemplou com trabalhos emocionantes e reflexivos.

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