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Posts Tagged ‘filme noir’

Today’s Sound: Breathless por Arthur Mendes Rocha

Um filme cinq眉ent茫o que continua moderno e influente, parte do movimento que mudou o cinema franc锚s e uma refer锚ncia na cultura pop; estamos falando de 鈥淏reathless鈥 (脌 Bout de suffle, na Fran莽a ou 鈥淎cossado鈥 no Brasil).

鈥淏reathless鈥 foi lan莽ado em 1960, sob a dire莽茫o do ent茫o desconhecido Jean-Luc Goddard (este 茅 seu primeiro filme) e 茅 considerado um dos pilares da Nouvelle Vague.

A Nouvelle Vague (ou french new wave em ingl锚s) foi um importante movimento de alguns cineastas franceses que buscavam romper com as regras do cinema na 茅poca, dando-lhe uma cara mais moderna, mais 鈥渇a莽a voc锚 mesmo鈥, abordando outros temas do que o cinema comercial franc锚s da 茅poca e trabalhando com equipes amadoras e mais baratas.

Na sua maioria, os integrantes da Nouvelle Vague eram cr铆ticos da ic么nica revista de cinema, 鈥淐ahiers du Cin茅ma鈥 e idolatravam o cinema de Hitchcock, Hawks, Cukor, entre outros e tamb茅m faroestes e filmes B.

鈥淎cossado鈥 gira em torno do personagem Michel Poiccard, papel vivido pelo jovem Jean Paul Belmondo.

Michel 茅 f茫 de Humphrey Bogart e de filmes de gangsteres americanos. Ele imita seus trejeitos e o jeito de vestir, ele tenta ser um gangster, mas 茅 apenas um jovem que vive de pequenos furtos, at茅 que rouba um carro e acaba por assassinar um policial.

A partir da铆, sua vida torna-se uma eterna fuga da pol铆cia e ele vai buscar conforto nos bra莽os de sua namorada americana, Patricia (Jean Seberg), que tamb茅m o esconde em um quarto de hotel.

Patricia 茅 vendedora do jornal americano Herald Tibune, ela tenta ajudar Michel a arrumar um empr茅stimo para fugir para a It谩lia e em certo momento at茅 confessa que est谩 gr谩vida dele.

A est贸ria tem v谩rias cenas de persegui莽茫o pelas ruas de Paris, inclusive este era um dos objetivos de Godard, de tudo parecer uma coisa normal, c芒mera na m茫o, ruas em movimento, como um document谩rio.

Inclusive, Godard nem pediu autoriza莽茫o para filmar nas ruas, foi tudo feito na cara e na coragem.

O filme foi um sucesso internacional, feito com or莽amento baixo; atores que n茫o eram t茫o conhecidos na 茅poca e que, depois do filme, viraram astros internacionais.

Jean Seberg, a linda atriz americana, quase n茫o topou fazer o filme, pois n茫o conhecia Godard direito, nem seu estilo, questionando-o se o filme seria comercialmente vi谩vel.

Uma das inova莽玫es de 鈥淏reathless鈥 foi o uso do jump cut (na tradu莽茫o corte com pulo), que nada mais 茅 do que uma edi莽茫o que d谩 a impress茫o de que houve um pulo, j谩 que utiliza um mesmo objeto e logo em seguida este mesmo objeto j谩 se mexeu, devido 脿 uma leve mudan莽a no posicionamento da c芒mera. Isto pode ser visto na cena abaixo:

Outro equipamento que Godard utilizou foi a Eclair Cameflex, c芒mera esta que faz um barulho que exigiu que v谩rias cenas fossem dubladas no est煤dio.

O filme teve mais de dois milh玫es de espectadores (somente na Fran莽a) e tamb茅m recebeu o Urso de Prata de melhor dire莽茫o para Godard e o pr锚mio Jean Vigo.

Godard virou um dos nomes principais da Nouvelle Vague, seus filmes foram marcantes, sejam os mais experimentais ou os menos famosos, mas que sempre despertam a curiosidade dos cin茅filos, tais como 鈥淎lphaville鈥, 鈥淟e M茅pris鈥, 鈥淧ierrot Le Fou鈥, entre outros.

Para este seu primeiro trabalho, Godard contou com a ajuda de Fran莽ois Truffaut (outro membro importante da Nouvelle Vague e que despontaria para a fama com 鈥400 blows鈥) que escreveu o roteiro e Claude Chabrol, que fez consultoria t茅cnica.

Uma das participa莽玫es especiais em 鈥淏reathless鈥 茅 o grande diretor franc锚s Jean Pierre Melville, ele mesmo um grande f茫 dos filmes de gangsteres, como mostra em filmes seus tais como 鈥淥 samurai鈥 e 鈥淏ob, o jogador鈥, e que deu algumas dicas para Godard.

O filme 茅 um exerc铆cio de estilo, seu visual 茅 imitado at茅 hoje, o filme prima pela sua autenticidade, 茅 um marco no cinema independente mundial.

Na moda, 鈥淏reathless鈥 tamb茅m teve bastante influ锚ncia, v谩rios estilistas s茫o f茫s do filme, v谩rios editoriais j谩 o homenagearam, como vemos abaixo com Christy Turlington fazendo 脿s vezes de Seberg:

O filme n茫o teve uma figurinista oficial, a id茅ia de Godard era de que os atores vestissem suas pr贸prias roupas: Jean Seberg com seus cabelos bem curtinhos, um estilo meio bem gamine, com cal莽as cigarrete e camiseta do Herald Tribune, saias plisadas e camiseta listrada estilo marinheiro ou mesmo vestindo as camisas de Belmondo…

E ele, com seu terno desestruturado, chap茅u de gangster ou boina xadreza, 贸culos escuros, seu jeito de fumar, de andar, tudo 茅 puro estilo em 鈥淏reathless鈥.

O filme teve at茅 uma refilmagem em 1983, com Richard Gere e Valerie Kaprinsky nos pap茅is principais, n茫o chega a ser ruim, mas tamb茅m n茫o d谩 para comparar com o original.

Em 2010, o filme completou 50 anos e a distribuidora Rialto relan莽ou o filme em alguns cinemas na Europa e EUA, incluindo a聽 remasteriza莽茫o de som e imagem (aprovada pelo diretor de fotografia do filme Raoul Coutard), resgatando o filme para a nova gera莽茫o.

鈥淏reathless鈥 茅 tanto uma homenagem ao cinema americano (e aos filmes noir dos anos 40) como a express茫o de algo novo e bem franc锚s, 茅 isto que o torna interessante e 脿 frente de seu tempo; n茫o 茅 a toa que v谩rios cr铆tico cinematogr谩ficos dividem o cinema moderno entre antes e depois de 鈥淏reathless鈥.




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Today’s Sound: Sunset Boulevard por Arthur Mendes Rocha

Talvez n茫o seja exagero dizer que 鈥淪unset Boulevard鈥 (Crep煤sculo dos Deuses) seja o melhor filme sobre os bastidores do cinema, sua gl贸ria, sua decad锚ncia, e as feridas que deixa em uma grande atriz do cinema mudo.

Muito antes de 鈥極 Artista鈥 (o grande vencedor de todos os pr锚mios do cinema em 2011), Billy Wilder havia dirigido em 1950 um filme que lida justamente com o destino de um artista do cinema mudo que n茫o consegue participar da transi莽茫o para o cinema falado e acaba ficando ultrapassado.


A atriz em quest茫o chama-se Norma Desmond, papel feito sob medida para a maravilhosa atriz Gloria Swanson, ela mesmo uma v铆tima dos est煤dios hollywoodianos, j谩 que era super estrela do cinema mudo e j谩 n茫o trabalhava tanto no cinema falado.

鈥淪unset Boulevard鈥 茅 brilhante do in铆cio ao fim, 茅 considerado uma obra-prima do noir e um filme que homenageia o cinema e suas figuras lend谩rias como Erich Von Stroheim (famoso diretor do cinema mudo alem茫o que migrou para Hollywood), Buster Keaton (o incr铆vel comediante rival de Chaplin), Cecil B. DeMille (o lend谩rio produtor de grandes espet谩culos do cinema) e at茅 Hedda Hopper (a colunista de fofocas rival de Louella Parsons).

A est贸ria gira em torno da tentativa de Norma em voltar ao cinema por cima, para isso ela contrata o roteirista Joe Gillis (papel do gal茫 William Holden) para ajud谩-la.

S贸 que ela acaba se apaixonando perdidamente por Joe e at茅 o convida para morar com ela enquanto escreve o roteiro (que ele considera med铆ocre).

Joe acaba participando desta loucura de Norma, tudo isto sob a vigil芒ncia constante de seu fiel mordomo Max (Stroheim), que mant茅m com ela uma rela莽茫o de total servid茫o e prote莽茫o.

S贸 que Joe n茫o est谩 apaixonado por Norma e sim por uma jovem que ele conheceu na Paramount , papel da atriz Nancy Olson.

Norma vai percebendo que Joe n茫o corresponde ao seu amor, sua volta ao cinema n茫o se concretiza e ela j谩 n茫o sabe distinguir o mundo real e o da fantasia, levando-a a um desfecho dram谩tico.

O filme j谩 ousa logo na cena inicial, quando vemos o corpo de Joe boiando na piscina da mans茫o, e a est贸ria 茅 contada toda em flashback, pelo pr贸prio Joe, que na verdade est谩 morto.

Sunset Boulevard concorreu a onze Oscars, mas s贸 acabou levando tr锚s, incluindo melhor roteiro (feito por Wilder em parceria com Charles Brackett).

Billy Wilder sempre foi um apaixonado pela cultura americana e quando se mudou para Hollywood (na verdade o diretor 茅 austr铆aco), ele ficou se perguntando o que faziam os atores do cinema mudo que j谩 n茫o trabalhavam mais. Esta foi sua inspira莽茫o para criar 鈥淪unset Boulevard鈥.

Wilder j谩 come莽ava a fazer sucesso, j谩 que quando dirigiu o filme, j谩 havia feito 鈥淒ouble Indemnity鈥 (outro cl谩ssico do noir) e 鈥淟ost Weekend鈥, entre outros. Mais tarde ele faria 鈥淨uanto mais quente melhor鈥, 鈥淥 Apartamento鈥, entre outros.

Swanson n茫o foi a primeira op莽茫o para viver Norma Desmond; v谩rias atrizes famosas foram consultadas incluindo Mae West (a primeira op莽茫o de Wilder), Pola Negri, Norma Shearer, Greta Garbo e Mary Pickford.

Quem indicou Swanson foi o diretor George Cuckor, que considerava ela perfeita para o papel.

Uma das lendas do filme 茅 que Swanson agiu como Desmond ao se recusar a fazer o teste na Paramount para o papel, j谩 que no filme ela fala: 鈥渟em mim, n茫o haveria nenhuma Paramount鈥.

Holden tamb茅m n茫o foi a primeira op莽茫o para viver Gillis, o desejo do diretor era ter Marlon Brando e depois Montgomery Clift, que chegou a rodar algumas cenas, mas abandonou as filmagens (dizem que por coincidentemente tamb茅m estar namorando uma atriz mais velha).

Outra cena famosa 茅 a da festa a fantasia que ela d谩 em sua mans茫o, convidando seus amigos do cinema mudo e veste-se de Chaplin.

Em outra cena antol贸gica, ela chega na Paramount para visitar DeMille e enquanto est谩 esperando-o, um microfone passa por sua cabe莽a e ela o afasta com desprezo.

O filme 茅 cheio de refer锚ncias sobre cinema, tanto de Hollywood como sobre roteiristas, 茅 um del铆rio para os cin茅filos.

Outro destaque 茅 o lindo score criado por Franz Waxman, o mesmo de 鈥淭he Philadelphia Story鈥, 鈥淩ebecca鈥 e 鈥淎 place in the sun鈥, entre outros, e que foi premiado com o Oscar.

A fotografia em p&b tamb茅m 茅 uma atra莽茫o a parte, realizada pelo usual colaborador de Wilder, John F. Seitz, indicado sete vezes ao Oscar.

O figurino foi criado por Edith Head, a c茅lebre estilista de grandes cl谩ssicos do cinema, vencedora de v谩rios pr锚mios da Academia, habitual colaboradora de Hitchcock, que criou o figurino de Norma, que ela descreve: 鈥渃omo Norma estava perdida em sua pr贸pria imagina莽茫o, eu tentei criar um visual de como se ela estivesse sempre personificando algu茅m鈥.

A lend谩ria figurinista Edith Head com Gloria Swanson em Sunset Boulevard

鈥淪unset Boulevard鈥 茅 um marco na cultura pop, gerando v谩rias homenagens e suas frases famosas s茫o sempre lembradas como esta: 鈥淚 am big, it鈥檚 the pictures that got small鈥 (Eu sou grande, s茫o os filmes que se tornaram pequenos).

Ele at茅 originou um musical da Broadway, escrito por Andrew Lloyd Webber e estrelando Glenn Close.

O filme foi um sucesso de p煤blico e cr铆tica, mesmo que gerando algumas inimizades para Wilder, pois o filme n茫o deixa de ser um retrato cruel (mas realista) da decad锚ncia de uma atriz que um dia j谩 foi uma grande estrela.

鈥淪unset Boulevard鈥 ser谩 lan莽ado pela primeira vez em Blu-ray em novembro deste ano e preparem-se, pois ser谩 uma edi莽茫o altamente caprichada: as matrizes originais foram remasterizadas, tanto em termos de imagem como de som. Al茅m disso, mais de duas horas de materiais extras in茅ditos com document谩rios e especiais sobre o filme, bem como uma cena cortada da vers茫o original.

O American Film Institute considerou 鈥淪unset Boulevard鈥 um dos cem maiores filmes americanos de todos os tempos, ficando na 12陋 posi莽茫o.

Se voc锚 ainda n茫o o viu, n茫o deixe de assisti-lo, j谩 que 茅 uma verdadeira aula de cinema, um filme que merece o status de cult.

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Today’s Sound: Shadow of a Doubt por Arthur Mendes Rocha

鈥淪hadow of a doubt鈥 (A Sombra de uma d煤vida) n茫o 茅 dos filmes de Hitchcock mais badalados, mas era o preferido do mestre do suspense.

A produ莽茫o 茅 de 1943, j谩 em sua fase americana, e estrelada por dois atores famosos na 茅poca: Joseph Cotten (que j谩 vinha de 鈥淐idad茫o Kane鈥 e 鈥淭he Magnifcient Ambersons鈥, ambos de Orson Welles) e Teresa Wright (que logo em seguida faria o premiado 鈥淭he Best years of our lives鈥).

Os dois t锚m o mesmo nome no filme, ambos chamam-se Charlie: ele 茅 o tio Charlie e ela 茅 sua sobrinha Charlie.

O filme gira em torno deste misterioso tio, adorado pela sobrinha, mas que na verdade esconde um terr铆vel segredo.

鈥淪hadow of a doubt鈥 come莽a com a sobrinha entediada, j谩 que vive em uma cidade pequena (Santa Rosa) e seu desejo em ter a visita do tio que ela adora e que sempre a anima.

Seu desejo 茅 realizado com a visita do tio, mas este (sem saber) estava sendo perseguido por dois detetives disfar莽ados de jornalistas, que acabam deixando d煤vidas na cabe莽a de sua sobrinha.

Os detetives est茫o 脿 procura do assassino de vi煤vas, um sujeito que andava matando senhoras ricas para ficar com seu dinheiro e o tio Charlie 茅 um dos suspeitos.

A sobrinha n茫o quer acreditar que seu tio talvez seja o assassino e o jeito de Hitchcock lidar com esta desconfian莽a 茅 que torna o filme intrigante.

Em uma das cenas, o tio Charlie v锚 uma not铆cia do jornal sobre a morte de uma vi煤va e tenta esconder isto da fam铆lia, arrancando a not铆cia e gerando a suspeita da sobrinha.

Pequenos detalhes como um anel de esmeralda que o tio a presenteia e que cont茅m duas iniciais tamb茅m gera uma desconfian莽a.

Outra cena bem hitchcokiana 茅 a que a sobrinha assobia uma valsa e vem a descobrir que esta 茅 a 鈥淢erry Widow Waltz鈥, ou seja, a valsa da vi煤va (em refer锚ncia 脿s vi煤vas que o tio assassinava).


Joseph Cotten est谩 brilhante como o tio Charlie, com esta dualidade entre o bem e o mal, seu carisma e cinismo, seu ar sinistro, como nesta cena do jantar onde ele fala mal das vi煤vas (prestem aten莽茫o no seu olhar final para a c芒mera):

Hitchcock n茫o era o mestre do suspense 脿 toa, ele cria climas que nos surpreendem, cada vez mais o tio vai tendo a莽玫es que o tornam mais suspeito. Como na cena em que ele amea莽a a vida da pr贸pria sobrinha ao tranc谩-la na garagem com um motor ligado na aus锚ncia da fam铆lia.

Uma das coisas que mais gosto em seu estilo, 茅 a maneira com que ele vai nos envolvendo em suas tramas, esta forma dele agitar uma pacata vida de uma fam铆lia americana, quando iria-mos desconfiar que um tio t茫o dedicado esconde um frio assassino?

Vejam esta cena, onde o tio Charlie fala para sua sobrinha, que est谩 acostumada com uma vida normal, o que significa a presen莽a dele:

O diretor cria aqui o seu pr贸prio filme noir, em p&b, com cenas em ruas escuras, utiliza莽茫o de sombras, contrastes, lidando com o instinto assassino e dark que alguns seres humanos escondem dentro de si.

Na famosa entrevista que Hitchcock concedeu 脿 Truffaut, que virou livro, ele fala da cena em que o tio Charlie chega de trem, cercado de fuma莽a negra, e que isto era o pren煤ncio do mal.

Hitchcock usa e abusa de seus famosos planos de c芒meras, como os close-ups para pontuar uma cena ou algo que n茫o hav铆amos percebido.

E tamb茅m os tilt shots, os planos que filmam de diferentes 芒ngulos, como de cima para baixo, para acentuar a tens茫o de determinada cena.

鈥淪hadow of a doubt鈥 n茫o nos mostra uma reden莽茫o final de sua hero铆na, ele trabalha com as ambig眉idades, com a perda da inoc锚ncia atrav茅s da absor莽茫o da culpa; uma obra brilhante.

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