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TODAY鈥橲 SOUND: TALK TALK鈥 鈥 POR ARTHUR MENDES ROCHA

O Talk Talk tem um lugar especial na m煤sica pop, 茅 um grupo que n茫o se vendeu para a ind煤stria fonogr谩fica, que lan莽ou trabalhos instigantes, diferentes do simples conceito de vender discos, sempre preocupados com um som mais refinado, maduro, profundo, tanto que influenciaram muitas bandas surgidas ap贸s eles e consolidaram a defini莽茫o de 鈥減ost-rock鈥 nas bandas surgidas a partir dos aos 90.

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A pe莽a chave do Talk Talk 茅 Mark Hollis, o vocalista e letrista da banda, que desistiu dos estudos de psicologia para se dedicar 脿 m煤sica. E assim fomos presenteados com uma voz 煤nica, um timbre dif铆cil de descrever, mas que 茅 muito especial.

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O primeiro grupo que ele formou foi o The Reaction, uma banda punk que procurava uma chance.

O irm茫o de Mark, Ed Hollis, era DJ e produtor de bandas e o incentivou a gravar uma demo para a Island Records.

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Esta demo continha uma can莽茫o chamada 鈥楾alk Talk鈥, inclu铆da na colet芒nea de bandas punks, The Streets (lan莽ada pel selo Beggars Banquet):

No fim, The Reaction acabou lan莽ando apenas um single, 鈥淚 can鈥檛 resist鈥, em 1978, e logo se dissolveu.

Neste meio tempo, Ed apresenta Mark para aqueles que formariam com ele o Talk Talk: Paul Webb (baixista), Lee Harris (baterista) e Simon Brenner (tecladista).

Assim, em 1981, eles formam o Talk Talk e depois de alguns demos, assinam com a EMI.

No come莽o de sua trajet贸ria, o Talk Talk era considerado um grupo nos padr玫es do Duran Duran, com fortes influ锚ncias new romantic , synthpop e new wave, tendo inclusive aberto shows para o Duran no final de 1981, al茅m de adotarem o mesmo produtor, Colin Thurston, e o mesmo selo, EMI.

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O primeiro single deles foi lan莽ado em 1982, 鈥楳irror Man鈥, mas n茫o teve destaque nas paradas.

J谩 o segundo single, era uma regrava莽茫o de uma m煤sica do Reaction, 鈥楾alk, Talk鈥, que alcan莽ou o 52潞 lugar e o single seguinte foi bem em execu莽茫o, 鈥淭oday鈥, aqui numa rara apresenta莽茫o na TV inglesa em 1982:

Logo em seguida 茅 lan莽ado o primeiro 谩lbum da banda, 鈥淭he Party鈥檚 over鈥, tendo alcan莽ado apenas o 21潞 lugar na parada de sucessos.

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Em 1983, Brenner sai da banda e o Talk Talk passa a ser um trio. Um detalhe interessante 茅 que o quarto membro do Talk Talk acabou sendo o produtor do segundo 谩lbum, Tim Friese-Greene, que ajudava nos teclados e tamb茅m na composi莽茫o das letras, mas nunca saiu em fotos ou participou de shows com o grupo.

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Neste per铆odo, a banda abriu alguns shows para Elvis Costello nos EUA, o que os surpreendeu, pois estavam acostumados a tocar para p煤blicos bem menores na Inglaterra.

Mas o sucesso mesmo s贸 veio em 1984, com o lan莽amento do 谩lbum 鈥淚t鈥檚 my life鈥, cujo single 鈥淪uch a shame鈥 e 鈥淒um Dum Girl鈥 alcan莽am sucesso em alguns pa铆ses da Europa e na Nova Zel芒ndia, mas continuavam sendo ignorados em sua terra natal, a Inglaterra.

O som do Talk Talk n茫o pode ser considerado f谩cil, 茅 um som altamente elaborado, suas m煤sicas n茫o s茫o dan莽antes, suas letras s茫o densas, sua m煤sica tem elementos de jazz, ambient e m煤sica cl谩ssica.

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Neste segundo trabalho, fica mais evidente um amadurecimento deles em rela莽茫o ao primeiro disco, principalmente pelo trabalho de Friese-Green, que imprimiu texturas mais ricas no som deles.

O pr贸ximo single, intitulado It鈥檚 my life鈥, talvez at茅 hoje seja a m煤sica mais conhecida deles, especialmente depois de regravada pelo No Doubt.

A capa do disco foi realizada por James Marsh, designer gr谩fico que desde ent茫o fez todo o material da banda, criando uma identidade que pode ser facilmente reconhecida, geralmente utilizando lindas ilustra莽玫es de animais, plantas e mais.

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O disco seguinte, The Colour of Spring, lan莽ado em 1986, acaba se tornando seu maior 锚xito comercial na Inglaterra, atingindo finalmente o top 10, especialmente pelo single 鈥楲ife鈥檚 what you make it鈥 e levando a banda para o Top of the Pops:

O 谩lbum acaba sendo um grande sucesso internacional, seguida de uma grande turn锚 mundial.

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O segundo single, 鈥楲iving in another world鈥, tamb茅m atinge o top 40 de pa铆ses como Alemanha, Su铆莽a, Holanda, entre outros. Aqui em um v铆deo do show deles no Festival de Montreux em 1986:

鈥淭he Colour of Spring鈥 era um disco diferente de tudo que a m煤sica pop da 茅poca oferecia, era bem mais soturno, introspectivo e seu som mais org芒nico que os outros 谩lbuns do Talk Talk.

Em 1987, o Talk Talk se tranca em uma igreja abandonada de Suffolk (Inglaterra), para iniciar os trabalhos de seu pr贸ximo disco, 鈥淪pirit of Eden鈥.

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Este disco 茅 considerado a obra-prima deles, um disco a frente de seu tempo, com uma riqueza de ambienta莽玫es, m煤sicas longas, letras magn铆ficas e um disco fundamental para o post-rock.

Eles tiveram muitos problemas com a gravadora para conceber este 谩lbum, j谩 que a EMI os estava pressionando para lan莽arem um novo single e Mark se recusava a entregar qualquer material antes de terminar todo o disco.

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Al茅m disso, ele afirmou que era imposs铆vel realizar uma turn锚 do disco, devido 脿s elaboradas instrumentaliza莽玫es e improvisa莽玫es, este n茫o comportava shows, deixando os executivos da gravadora de cabelo em p茅.

J谩 tendo estourado or莽amento e o tempo em est煤dio, finalmente o disco 茅 lan莽ado em 1988, sendo elogiado pela cr铆tica, por茅m sem um grande hit para puxar as vendas.

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O 煤nico single lan莽ado do 谩lbum foi 鈥業 Believe in you鈥, mesmo assim contra a vontade de Mark, 聽que o fez apenas por press茫o da gravadora e ficou insatisfeito com o v铆deo da can莽茫o:

A banda tentava se liberar do contrato com a EMI, o que finalmente aconteceu, mesmo com a tentativa da gravadora em processar a banda por realizar um trabalho n茫o-comercial (Spirit of Eden), o que acabou n茫o dando em nada.

Agora a EMI procurou lucrar o m谩ximo poss铆vel com o cat谩logo do Talk Talk e lan莽ou a colet芒nea 鈥楴atural History鈥 em 1990, que atingiu o primeiro lugar em vendagens na Inglaterra e vendeu mais聽 de um milh茫o de c贸pias mundo a fora.

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Agora o Talk Talk pertencia ao cast da Polydor, mas a banda se resumia quase que somente a Mark e Friese-Green, j谩 que Webb j谩 havia abandonado o grupo e restava apenas Harris e m煤sicos convidados.

Mesmo assim, eles lan莽am o experimental 鈥楲aughing Stock鈥, em 1991, continuando na mesma linha de Spirit of Eden, e que atingiu o 26潞 lugar na parada inglesa.

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Por茅m, depois deste disco, a banda se desmembra de vez, com Mark se dedicando 谩 seus filhos pequenos e s贸 vindo a lan莽ar um disco-solo em 1998, para depois sumir novamente.

A 煤ltima m煤sica que rolou dele foi um instrumental usado para o seriado 鈥淏oss鈥, no qual ele utilizou a AB Section 1, abrindo e fechando um dos epis贸dios, isto em 2012.

Webb e Harris acabam formando a banda O.rang e聽 Friese-Green forma o Heligoland.

Em 2002, Webb, sob o pseud么nimo de Rustin Man, lan莽a um 谩lbum com Beth Gibbons, a vocalista do Portishead, show este que veio ao Brasil no Tim Festival.

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O Talk Talk teve um 谩lbum tributo e um livro, ambos lan莽ados em 2012, intitulado 鈥淪pirit of Talk Talk鈥.

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At茅 hoje a banda 茅 reverenciada e 茅 influ锚ncia assumida para grupos como Radiohead, Sigur R贸s,聽 Portishead, Catherine Wheel, Slowdive, DJ Shadow, Weezer, Death Cab for Cutie, al茅m de muitas outras que admiram a sua sonoridade e seu esp铆rito criativo e inovador.

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TODAY鈥橲 SOUND: LEE SCRATCH PERRY POR ARTHUR MENDES ROCHA

Lee 鈥淪cratch鈥 Perry 茅 nada menos que uma lenda do reggae e do dub e acaba de completar 78 anos, com seu talento dedicado 脿 produ莽茫o, mixagem e composi莽茫o de v谩rias e importantes m煤sicas do g锚nero.

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Rainford Hugh Perry nasceu na Jamaica, em 1936, o apelido Lee lhe foi dado pela m茫e e o Scratch pela sua habilidade nas mixagens, tendo tamb茅m o apelido de The Upsetter.

Lee, na verdade, 茅 mais famoso por suas produ莽玫es, j谩 que tudo o que a m煤sica jamaicana criou a partir da d茅cada de 60 passou pelas m茫os dele (como vimos com Bob Marley, Peter tosh, entre outros).

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Suas experimenta莽玫es inovadoras e audaciosas ajudaram a sedimentar o dub e o reggae de maneira fundamental na hist贸ria da m煤sica pop.

Sua carreira musical iniciou ao trabalhar com Prince Buster (nos prim贸rdios do ska) e vendendo discos para Clement 鈥淐oxsone鈥 Dodd, vindo mais tarde a trabalhar no ic么nico Studio One, pertencente a Coxsone.

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Ao brigar com Coxsone, ele vai trabalhar com Joe Gibbs na Wirl Records, lan莽ando v谩rios artistas novos at茅 abrir a sua pr贸pria gravadora, a Upsetter records, em 1968.

O primeiro lan莽amento de sua gravadora 茅 hist贸rico, j谩 que 鈥淧eople funny boy鈥 茅 o primeiro disco que mostrava a linha de baixo um pouco mais lenta que o ska, lan莽ando as ra铆zes do reggae:

Durante os anos聽 70, Perry lan莽ou v谩rias faixas instrumentais sob os mais diferentes pseud么nimos, tais como Jah Lion, Pipecock Jakson, Super Ape, The Upsetter e Scratch.

Entre elas estava 鈥淭he return of Django鈥, assinada por sua banda, The Upsetters; esta faixa foi influenciada pelos spaghetti-westerns (que Perry adorava) e cultuada pelos skinheads ingleses:

Para entender sua import芒ncia para a m煤sica eletr么nica, o dub, ou seja, o reggae remixado de forma mais instrumental, no qual se tira o vocal, dando destaque para baixo e bateria bem pronunciados, foi fundamental para a base de muitas faixas, incluindo v谩rias de rap.

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Hoje quando se fala de dub, os apreciadores j谩 entendem como um estilo com vida pr贸pria.

Perry teve seu primeiro contato com o dub ao escutar King Tubby e suas experimenta莽玫es, abriu os ouvidos e resolveu ele mesmo experimentar em seu novo est煤dio, Black Ark.

Abaixo cenas dele gravando com os Upsetters no est煤dio:

Sua colabora莽茫o mais famosa com King Tubby foi 鈥楤lackboard Jungle dub鈥:

Foi no Black Ark que ele produziu 贸timas m煤sicas para Bob Marley e the Wailers, mas com os quais ele queimou o filme a vender faixas, sem a autoriza莽茫o deles, para a Trojan Records.

Em 1976, ele lan莽a o lend谩rio 谩lbum 鈥楽uper Ape鈥, com muito dub, sopros e vocais dos mais variados, como em 鈥楧read Lion鈥:

Mesmo depois de se desentender com os Wailers, Perry acabou produzindo faixas para oThe Clash, que j谩 haviam regravado uma produ莽茫o dele: 鈥楶olice & thieves鈥.

O jeito lou莽茫o de Perry teve alguns momentos complicados, j谩 que ele abusou das drogas e acabou botando fogo no seu pr贸prio est煤dio numa viagem de 谩cido.

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O figurino de Perry mostra bem a sua personalidade, ousando na mistura cores inusitadas, usando boinas cheia de bottons, casac玫es estampados ou militares, correntes douradas, an茅is enormes, at茅 pintando barba e cabelo de vermelho, criando todo um estilo 煤nico como vemos nestes comerciais que ele fez para a cerveja Guiness:

Mas mesmo com todas estas viagens de Perry, ele continuou a produzir, lan莽ar discos, fazer turn锚s, tendo tocado aqui no Abril Pro Rock em 2007 e tamb茅m no Tim Festiva,l e no ano passado no Festival de Coachella.

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Em toda sua carreira, Perry j谩 lan莽ou mais de 30 discos, como o 谩lbum de 2004, 鈥淧anic in Babylon鈥, cuja faixa t铆tulo podemos ouvir abaixo:

Al茅m disso, Perry gravou em v谩rias companhias ilustres como Mad professor e mais recentemente com o The Orb, cujo v铆deo de 鈥楪olden Clouds鈥 est谩 abaixo:

Ele continua na ativa e do alto dos seus 78 anos, parece n茫o querer parar t茫o cedo e continua dando sua contribui莽茫o da melhor forma poss铆vel.

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TODAY鈥橲 SOUND: BOUNCING SOULS POR ARTHUR MENDES ROCHA

Hoje falaremos de uma banda de punk e sua mistura com ska, fazendo delas uma das mais animadas: o Bouncing Souls.

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A banda come莽ou em 1987, em New Jersey, formado pelos amigos (e colegas): Greg Attonito (vocais), Pete Steinkopf (guitarra), Bryan Kienlen (baixo) e Shai Khichi (bateria).

O nome foi originado do slogan da propaganda das botas Dr. Martens (as mais usadas pelos punks) que fala das 鈥榖ouncing soles鈥 (algo como solas robustas, quicantes).

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Entre seus聽 primeiros EPs est茫o 鈥淯gly Bill鈥 (1991), 鈥楾he Green Ball Crew鈥 , do qual interpretam 鈥淜icked鈥 em um show de 1993:

Com esta forma莽茫o, eles fundaram 聽a gravadora Chunksaah Records em 1993, por onde lan莽aram seu primeiro LP: 鈥楾he Good, the bad & the argyle鈥.

Um dos destaques era 鈥淐andy鈥 (cover de 鈥淚 want candy鈥 do Strangelove e tamb茅m gravado pelo Bow Wow Wow):

Em 1995, eles assinam com a gravadora BYO Records, que relan莽a seu primeiro disco al茅m de lan莽ar o seu segundo trabalho: 鈥淢aniacal Laughter鈥, com ritmo mais r谩pido e letras mais alegres como 鈥淎rgyle鈥:

Sua popularidade tamb茅m foi aumentando e come莽aram a abrir shows para nomes como NOFX, The Mighty Might Bosstones, entre outros.

Mas foi com seu terceiro 谩lbum, intitulado 鈥淏ouncing Souls鈥, agora pelo selo Epitaph, que a banda cme莽ou a chamar ainda mais a aten莽茫o com hits como 鈥淐racked鈥:

Seu pr贸ximo trabalho 茅 鈥楬opless Romantic鈥, at茅 que Khichi abandona a banda em 2000, sendo substitu铆do por Michael McDermott.

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Durante os primeiros anos da nova d茅cada, os Bouncing Souls lan莽am mais discos de est煤dio, como o elogiado 鈥楢nchors Aweigh鈥 (de 2003), al茅m de 谩lbuns ao vivo.

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Em 2006, em comemora莽茫o ao lan莽amento do disco 鈥淭he Gold Record鈥, eles sobem ao palco do Knitting Factory, de NY, fazendo seis shows com lota莽茫o esgotada.

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O Bouncing Souls, apesar de n茫o serem um grande sucesso comercial,茅 uma banda respeitada na cena punk americana, seus shows s茫o bastante apreciados e eles sempre foram fi茅is 脿s suas ra铆zes.

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Depois de apresenta莽玫es na Warped Tour, em 2009 eles lan莽am v谩rios singles no formato f铆sico e digital em comemora莽茫o aos seus vinte anos de carreira intitulados 鈥20th anniversary series鈥.

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Seu 煤ltimo trabalho lan莽ado foi no final de 2012, o 谩lbum 鈥淐omet鈥, bem recebido pelos f茫s e pela cr铆tica.

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